Drop 2 и Drop 3: чем отличаются эти аппликатуры

Название аккорда определяет его состав. Cmaj7 — это ноты C, E, G и B, в каком бы порядке они ни звучали.

Обращение определяется нижней нотой. Если в басу C, это основной вид. Бас E даёт первое обращение, G — второе, B — третье.

Расположение голосов, или voicing, описывает аккорд подробнее: какая нота находится наверху, в каких октавах взяты остальные звуки, что удвоено и что пропущено. Поэтому два Cmaj7 могут иметь один и тот же бас, но звучать совсем по-разному из-за другой раскладки верхних голосов.

Drop 2 и Drop 3 относятся именно к расположению. После переноса одной ноты вниз бас действительно может измениться, но это не главное определение приёма. Смысл drop-voicing в том, что один из голосов тесного расположения переносится на октаву ниже.

Сначала аккорд записывают в тесном расположении — так, чтобы все его ноты находились как можно ближе друг к другу в пределах одной октавы. Для Cmaj7 в основном виде это C–E–G–B.

Голоса считают сверху вниз. В данном случае первым сверху будет B, вторым G, третьим E, четвёртым C.

В Drop 2 второй голос сверху, то есть G, переносится на октаву вниз. Получается G–C–E–B.

В Drop 3 вниз переносится третий голос сверху — E. Получается E–C–G–B.

Во всех трёх случаях звучат те же четыре ноты: C, E, G и B. Меняется только их порядок по высоте.

Считать нужно именно от верхнего голоса. Нельзя ориентироваться на тонику или на номер струны. Если взять другое обращение Cmaj7, вторым и третьим сверху окажутся уже другие ступени. Поэтому утверждение «в Drop 2 всегда опускается квинта» неверно: это зависит от исходного обращения.

На фортепиано тесный четырёхзвучный аккорд обычно можно сыграть без особых проблем. На гитаре каждая нота привязана к конкретной струне и ладу. Иногда два нужных звука оказываются на одной струне, а иногда сохранение тесного порядка требует невозможной растяжки.

Когда один голос переносится вниз на октаву, аккорд раскрывается и ноты чаще удаётся распределить по четырём струнам в пределах одной позиции.

Есть и чисто звуковая причина. Тесные интервалы в нижнем регистре звучат менее разборчиво. Секунда или малая терция на толстых струнах быстро превращает аккорд в гул, особенно с перегрузом или в плотной аранжировке. Если разнести низкие голоса и оставить тесные интервалы выше, аккорд звучит заметно чище.

Поэтому Drop 2 и Drop 3 нужны не только ради удобства пальцев. Они позволяют управлять плотностью: где будет находиться бас, насколько близко сойдутся внутренние голоса и какая нота окажется наверху.

Четырёхзвучные Drop 2-формы обычно располагаются на четырёх соседних струнах. Чаще всего используются группы 1–2–3–4, 2–3–4–5 и 3–4–5–6.

Поскольку пропущенных струн нет, такие аппликатуры удобно играть медиатором или коротким ритмическим ударом. Их легко передвигать по грифу и связывать между собой без больших скачков.

На странице Cmaj7 полезно посмотреть не одну форму, а все обращения. В каждом из них сверху оказывается другая нота: C, E, G или B. Для chord melody это принципиально важно, потому что верхний голос аккорда одновременно становится мелодией.

В ансамбле Drop 2 тоже часто оказывается самым практичным вариантом. Если бас и клавишные уже заняли нижний регистр, гитаристу незачем дублировать тяжёлую тонику на шестой струне. Компактная форма на средних или верхних струнах оставляет место другим инструментам и при этом сохраняет терцию и септиму — самые важные звуки септаккорда.

Ещё один плюс Drop 2 — понятная система. Выучив четыре обращения Cmaj7, можно менять отдельные ступени и получать Cm7, C7, Cm7b5 и другие аккорды. Так формы связываются между собой логически, а не запоминаются как десятки случайных рисунков.

В Drop 3 на октаву вниз переносится третий голос сверху. На гитаре в результате часто получается отдельная басовая нота, затем пропущенная струна и три соседних верхних голоса.

Типичные наборы струн — 6–4–3–2 или 5–3–2–1. За счёт пропуска между басом и остальным аккордом низ слышится отдельно. Форма воспринимается уже не как единый блок, а как басовая нота с гармонией над ней.

На Cm7 хорошо слышно, чем это отличается от соседнеструнной аппликатуры. В зависимости от обращения внизу может оказаться C, Eb, G или Bb, а три верхние ноты можно использовать для плавного голосоведения или подстроить под мелодию.

Drop 3 особенно полезен в сольной игре, дуэте без басиста, балладах и босса-нове. Бас можно извлечь отдельно большим пальцем или медиатором, а затем сыграть верхнюю часть аккорда пальцами.

Но такие формы требуют аккуратного глушения. Пропущенная струна не должна звучать случайно. Кроме того, расстояние между басом и верхними голосами иногда заставляет сильнее растягивать руку, чем в Drop 2.

Сам по себе Drop 2 не лучше Drop 3, а Drop 3 не «богаче» Drop 2. У них просто разные задачи.

Drop 2 даёт компактную четырёхголосную форму. Она удобна для ритмического аккомпанемента, быстрых смен и последовательного движения по обращениям.

Drop 3 сильнее отделяет бас от верхней части аккорда. Такой вариант полезен, когда нижний голос должен двигаться самостоятельно, а верхние ноты поддерживают мелодию.

Многое зависит от регистра. Низкий Drop 2 на толстых струнах может звучать слишком плотно. Высокий Drop 3, наоборот, иногда перестаёт ощущаться как форма с опорным басом. Поэтому нужно оценивать не только тип расположения, но и конкретное место на грифе.

Важно и то, кто ещё играет в группе. В трио без басиста широкий Drop 3 может заполнить пустое пространство. В составе с бас-гитарой и клавишами тот же низкий голос, скорее всего, будет только мешать, и высокий Drop 2 прозвучит чище.

На септаккордах принцип Drop 2 и Drop 3 виден особенно ясно: в них ровно четыре разных звука. В аккорде с девяткой нот уже пять.

На гитаре такие аккорды обычно сначала сокращают. Чаще всего убирают квинту, а если тонику играет бас — иногда и саму тонику. После этого остаётся четырёхголосная основа, которую уже можно расположить по принципу Drop 2 или Drop 3.

Поэтому на странице Cm9 нужно смотреть не только на форму пальцев, но и на подписи ступеней. Одна аппликатура может содержать C, Eb, Bb и D без квинты G. Другая — Eb, G, Bb и D без тоники, если C уже звучит отдельно в басу.

Обе формы могут нормально передавать Cm9, но характер будет разным. В одном варианте Bb и D окажутся рядом, в другом терция или септима уйдёт вниз. На расширенных аккордах расположение голосов особенно сильно влияет на звучание.

Сначала определите, какую роль играет гитара. Если басовую линию уже ведёт другой инструмент, постоянная тоника на шестой струне не нужна. Лучше выбрать форму, в которой хорошо слышны терция, септима и нужная верхняя нота.

При сольной игре бас, наоборот, становится важной частью аранжировки. В этом случае Drop 3 нередко звучит полнее: низ задаёт опору, а три верхних голоса образуют сам аккорд.

Дальше нужно решить, какая нота должна быть сверху. Верхний голос воспринимается почти как отдельная мелодия. Cmaj7 с B наверху звучит напряжённее, с G — устойчивее, с E — мягче. Поэтому форму стоит выбирать не только по удобству, но и по тому, как верхняя нота продолжит мелодическую линию.

Наконец, посмотрите на следующий аккорд. Самая удобная форма в отрыве от музыки не всегда даёт лучший переход. Иногда чуть менее привычная аппликатура позволяет оставить общую ноту или передвинуть голос всего на полтона — и вся последовательность сразу звучит связнее.

Откройте один и тот же аккорд и переключайте тип аппликатуры, не меняя тонику и качество. В каждом варианте смотрите на четыре вещи:

какая ступень находится в басу;
какая нота звучит сверху;
есть ли пропущенная струна;
какие ступени сыграны, а какие опущены.

Начните с Cmaj7 и Cm7. На септаккордах проще всего увидеть сам принцип. Затем откройте Cm9 и посмотрите, какие ноты пришлось убрать из полного пятизвучного состава.

Полезное упражнение: выберите одну верхнюю ноту и найдите несколько вариантов Cmaj7, в которых она остаётся наверху. Затем соедините Cmaj7 с другим аккордом так, чтобы верхний голос сдвинулся не больше чем на тон. После такого упражнения Drop 2 и Drop 3 начинают восприниматься не как названия готовых форм, а как способы выстроить голосоведение.