Аккорды с девяткой: чем 9 отличается от add9 и как взять такой аккорд на гитаре

Если строить аккорд терциями, после тоники, терции и квинты идёт септима, а следующей ступенью будет девятка.

Для C девятка — это D. По высоте это та же нота, что и большая секунда, но название зависит от её роли в аккорде. В Cadd9 D просто добавлена к трезвучию. В C9 она продолжает терцовую структуру септаккорда.

Девятка не обязана быть самой высокой нотой. В гитарной аппликатуре D может находиться внутри аккорда или даже ниже некоторых других голосов. Цифра 9 показывает отношение ноты к тонике, а не конкретную октаву.

При этом расположение сильно влияет на слуховое впечатление. Если D находится наверху, она сразу воспринимается как яркая дополнительная нота. В середине плотной формы девятка сильнее смешивается с остальными голосами. Поэтому два аккорда с одинаковым составом могут звучать заметно по-разному.

В обычной системе аккордовых обозначений расширенные ступени добавляются поверх септаккорда. Поэтому C9 — это не C major с нотой D, а C7 с добавленной девяткой:

C9 = C–E–G–Bb–D

Нота Bb здесь принципиально важна. Вместе с E она образует доминантовый тритон, поэтому C9 сохраняет характер C7 и обычно тяготеет к F.

В Cadd9 септимы нет:

Cadd9 = C–E–G–D

Это мажорное трезвучие с дополнительной нотой. В нём нет тритона E–Bb, поэтому оно не требует такого же разрешения и звучит значительно устойчивее.

Если сыграть C, E, G и D, но назвать форму C9, от этого Bb в ней не появится. По звучанию это всё равно будет Cadd9. Обозначение описывает реальный состав, а не желаемое название аппликатуры.

Cmaj9 строится по формуле:

1–3–5–7–9

Для C это C, E, G, B и D.

Терция E определяет мажорное качество. Большая септима B отличает Cmaj9 от доминантового C9, а D даёт собственно девятку. Квинта G в большинстве аппликатур наименее важна и при необходимости может быть убрана.

B находится на полтона ниже C, а D — на тон выше. Если собрать B, C и D в одном тесном регистре, получится плотное сочетание. На гитаре эти ноты часто разносят по октавам, чтобы аккорд звучал яснее.

Cmaj9 часто используют как тонический аккорд в джазе, соуле, нео-соуле и босса-нове. Девятка здесь не обязательно требует продолжения. В хорошем расположении она, наоборот, делает тонику шире и насыщеннее.

Однако нужно учитывать мелодию. Если наверху звучит C, большая септима B прямо под ней создаёт сильное полутоновое трение. Это не ошибка, но эффект может быть слишком резким для конкретной песни. Многое зависит от регистра, длительности и расположения остальных голосов.

Cm9 строится так:

1–b3–5–b7–9

Ноты: C, Eb, G, Bb и D.

Хотя D образует большую девятку от C, аккорд остаётся минорным. Его качество определяет малая терция Eb. Девятка лишь добавляет более светлый верхний оттенок к минорной основе.

Особенно важно, как расположены D и Eb. Между ними малая секунда. На толстых струнах и в низком регистре такое соседство может звучать мутно. Если разнести ноты или вынести D наверх, тот же полутон становится выразительной особенностью аккорда.

Cm9 может быть минорной тоникой, аккордом II ступени в Bb major или выполнять другую функцию. Само обозначение задаёт состав, но не определяет единственный гармонический контекст.

На гитаре часто играют C, Eb, Bb и D без квинты G. Если тонику уже ведёт бас, возможна форма Eb–G–Bb–D или Eb–Bb–D–G без C. Главное, чтобы были слышны малая терция, малая септима и девятка.

C9sus4 имеет формулу:

1–4–5–b7–9

В C это C, F, G, Bb и D.

Нот E и Eb здесь нет, поэтому аккорд нельзя назвать ни мажорным, ни минорным. Вместо терции звучит кварта F.

В традиционном разрешении F может опуститься в E, и C9sus4 превратится в C9. Но в фанке, госпеле, соуле и модальной музыке sus-аккорд часто остаётся на месте и используется как самостоятельное созвучие.

Для узнаваемого C9sus4 особенно важны F, Bb и D. F даёт sus4, Bb — малую септиму, D — девятку. Квинту G можно убрать, а тонику передать басу.

Автоматически добавлять E к полной форме C9sus4 не нужно. Одновременное звучание E и F возможно как отдельный напряжённый приём, но в обычном обозначении sus4 терция именно заменяется квартой.

C9 состоит из C, E, G, Bb и D. По сравнению с C7 добавляется только D, поэтому основная доминантовая функция остаётся прежней.

Натуральная девятка считается сравнительно мягкой надстройкой. Она не образует с тоникой полутон и хорошо сочетается с миксолидийским звучанием.

При разрешении C9 в Fmaj7 или F6 возможны разные линии. E обычно поднимается в F, Bb опускается в A. D может остаться общей нотой в F6 либо перейти в C или E в зависимости от конечного аккорда и выбранного расположения.

Поэтому девятка не обязана разрешаться всегда одинаково. Её поведение определяется общей линией голосов, а не одной жёсткой схемой.

В C7b9 натуральная D понижается до Db:

C–E–G–Bb–Db

Db находится на полтона выше C. Если эти ноты расположены рядом, возникает резкое трение. В функциональной гармонии b9 часто движется вниз или плавно переходит в один из голосов следующего аккорда.

В C7#9 нота D повышается до D#:

C–E–G–Bb–D#

По высоте D# совпадает с Eb, но в данном случае её правильно называть повышенной девяткой. Большая терция E уже присутствует в аккорде, а D# располагается на полтона ниже неё. Сочетание E и D# создаёт характерную блюзовую шероховатость.

Альтерированные девятки чаще всего встречаются на доминанте. Они не просто делают аккорд «красивее» или сложнее, а заметно усиливают напряжение перед следующим созвучием.

В C7b9#9 одновременно присутствуют обе изменённые девятки:

C–E–G–Bb–Db–D#

Полный состав включает шесть разных нот, поэтому на гитаре его почти всегда приходится сокращать.

Первой обычно убирают квинту G. Если тонику уже играет бас, можно убрать и C. Тогда остаётся E–Bb–Db–D#: большая терция, малая септима и две альтерированные девятки.

Запись Db и D# здесь имеет смысл. Обе ноты являются изменениями одной и той же ступени D: одна понижена, другая повышена. Если переименовать их в C# и Eb, устройство аккорда станет менее очевидным.

Натуральной D в C7b9#9 нет. Это не C9, к которому добавили ещё две соседние ноты, а доминантовый септаккорд, где обычная девятка заменена двумя альтерированными вариантами.

Такое сочетание звучит очень плотно. Чаще всего его используют ненадолго перед разрешением. Однако в блюзе, фьюжне и экспериментальной музыке аккорд могут удерживать дольше именно ради напряжённого тембра.

Проблема пятизвучного аккорда на гитаре не только в количестве струн. Нужно ещё удобно поставить пальцы, заглушить лишние струны и избежать ненужных удвоений.

Первой обычно убирают чистую квинту. В Cmaj9 и Cm9 это G. Она дополняет аккорд, но не показывает ни вид терции, ни вид септимы, ни наличие девятки.

Тонику можно не играть, если её уверенно ведёт бас. В сольной игре с этим нужно быть осторожнее: без C набор E–B–D может восприниматься уже как часть другого аккорда.

Терцию в Cmaj9 и Cm9 лучше сохранять. Без E или Eb исчезает различие между мажором и минором. Исключение — 9sus4, где терция намеренно заменена квартой.

Септима обязательна для аккордов с обозначением 9. Если убрать B из Cmaj9, останется созвучие, близкое к Cadd9. Если убрать Bb из C9, исчезнет доминантовая основа.

Девятка тоже должна присутствовать, иначе получится обычный септаккорд или трезвучие.

Для большинства аппликатур приоритет можно расставить так:

терция или sus4;
септима;
девятка;
тоника, если её больше никто не играет;
квинта, если для неё остаётся место.

Полный Cmaj9 не обязательно звучит лучше сокращённой формы. Если B, C и D оказались рядом на толстых струнах, аккорд будет перегруженным и плохо читаемым.

Внизу тесным интервалам обычно требуется больше пространства. Полутон между B и C или между D и Eb легче воспринимается в среднем и верхнем регистре.

Терцию и септиму удобно оставлять в середине, а девятку выносить туда, где она хорошо слышна. Тоника может находиться в басу, а квинту можно убрать.

Большое значение имеет верхний голос. Cmaj9 с D наверху сразу подчёркивает девятку. С B наверху сильнее слышна большая септима. С E наверху аккорд воспринимается прежде всего как мажорный.

Поэтому хорошая аппликатура — это не та, в которую удалось вместить максимум нот. Важно решить, какая ступень будет в басу, какая станет верхним голосом и какие можно безболезненно пропустить.

Сначала определите обязательные ступени и только потом ищите аппликатуру.

Проверьте, не приходится ли брать две нужные ноты на одной струне. Если это так, одну из них придётся перенести в другую октаву или отказаться от менее важной ступени.

Сразу решите, какие струны должны быть заглушены. В сложных формах глушение — часть аппликатуры, а не исправление после того, как аккорд уже поставлен.

Не давите на струны сильнее, чем нужно. Сложная форма быстро утомляет руку, если каждый палец зажимает гриф с максимальной силой. Ставьте пальцы ближе к ладовой проволоке и проверяйте звучание каждой струны отдельно.

Не растягивайте кисть ради полной пятизвучной формы, если тот же аккорд нормально читается без квинты. Боль и чрезмерное напряжение не делают аппликатуру более правильной.

Если бас взят на шестой или пятой струне, а верхняя часть расположена через пропуск, удобно сыграть нижнюю ноту отдельно большим пальцем или медиатором. Так легче контролировать лишние струны и отчётливо отделить бас от верхнего блока.

Add9 подходит, когда хочется сделать обычное трезвучие более открытым, не добавляя септиму. Такие формы часто встречаются в попе, роке, фолке и аккордах с открытыми струнами.

Maj9 используют как насыщенную мажорную тонику или мягкий мажорный аккорд, если большая септима не конфликтует с мелодией.

m9 подходит для глубокого минорного звучания. При выборе формы нужно следить за тем, как расположены девятка и малая терция.

9sus4 используют, когда терцию нужно убрать и заменить квартой, сохранив при этом малую септиму и девятку.

b9 и #9 добавляют к доминанте более сильное напряжение. Конкретную альтерацию лучше выбирать по мелодии и переходу в следующий аккорд, а не просто потому, что сложное обозначение выглядит интереснее.

Откройте Cmaj9, Cm9, Cadd9 и C9sus4.

Во всех четырёх аккордах есть D, но остальной состав различается:

Cmaj9 — E и B;
Cm9 — Eb и Bb;
Cadd9 — E без септимы;
C9sus4 — F и Bb без терции.

Сначала найдите формы с D наверху, затем варианты, где она находится внутри. Так проще услышать, насколько сильнее девятка выделяется в верхнем голосе.

После этого откройте C7b9#9 и посмотрите, какие ноты пропущены в каждой аппликатуре. Проверьте, остаются ли E, Bb, Db и D# — именно они лучше всего передают двойную альтерацию.

Тренажёр отбрасывает заведомо неудобные сочетания, но окончательно форму всё равно оценивают рука и слух. На ощущение влияют размер ладони, мензура, толщина струн и техника. Любая показанная аппликатура — один из рабочих вариантов, а не единственно правильный способ сыграть аккорд.