Гармонизация ступеней и круг квинт: как подобрать аккорды к гамме

Принцип простой: выбираем одну ноту гаммы и строим от неё аккорд, не выходя за пределы этого звукоряда. Для трезвучия берём ноты через одну — первую, третью и пятую. Для септаккорда добавляем ещё одну ноту тем же способом.

Гамма C major состоит из семи нот:

C – D – E – F – G – A – B

От C берём C, E и G — получается C major. От D берём D, F и A — D minor. Если повторить то же самое от каждой ступени, выйдет такой ряд трезвучий:

I — C
ii — Dm
iii — Em
IV — F
V — G
vi — Am
vii° — Bdim

Если к каждому трезвучию добавить ещё одну ноту через ступень, получатся септаккорды:

Imaj7 — Cmaj7
ii7 — Dm7
iii7 — Em7
IVmaj7 — Fmaj7
V7 — G7
vi7 — Am7
viiø7 — Bm7b5

Во всех этих аккордах используются только ноты C major. Поэтому их называют диатоническими для этой гаммы.

Римская цифра показывает ступень, от которой построен аккорд. Она не привязана к конкретной ноте, поэтому одну и ту же последовательность легко перенести в другую тональность.

Заглавными цифрами обычно обозначают мажорные аккорды, строчными — минорные. Знак ° указывает на уменьшённое трезвучие, а ø — на полууменьшённый септаккорд. Дополнительная цифра после ступени показывает септиму или другую надстройку.

Например, в C major оборот ii–V–I — это Dm–G–C. В G major та же схема превращается в Am–D–G. Названия аккордов меняются, но их положение в тональности и общая логика остаются прежними.

В модальных ладах перед римской цифрой часто ставят b или #, чтобы показать отличие от одноимённого мажора. В C Dorian аккорд Ebmaj7 обозначают как bIIImaj7, а Bbmaj7 — как bVIImaj7.

Главное достоинство такой записи в том, что она показывает устройство гармонии независимо от тональности. Вместо набора букв вы запоминаете схему, которую потом можно построить от любой тоники.

По трезвучиям уже видно, какие ступени получаются мажорными, минорными или уменьшёнными. Но септаккорды дают больше информации о функции и голосоведении.

Например, V ступень в мажоре образует обычное мажорное трезвучие. После добавления септимы получается V7. Внутри него терция и септима образуют тритон — главный источник доминантового напряжения.

На VII ступени мажора строится уменьшённое трезвучие. Если добавить диатоническую септиму, получится полууменьшённый аккорд m7b5, а не dim7. В C major это Bm7b5: B, D, F и A. Для Bdim7 понадобилась бы нота Ab, которой в гамме C major нет.

Для простого песенного аккомпанемента часто достаточно трезвучий. Но если речь идёт о джазе, соуле, босса-нове или просто более насыщенной гармонии, удобнее сразу рассматривать септаккорды.

Выражением «круг квинт» часто называют сразу две вещи, из-за чего возникает путаница.

Первая — круг тональностей. На нём все мажорные и минорные тональности расположены по количеству знаков при ключе. Если идти от C по часовой стрелке, получаются G, D, A, E и так далее: каждый следующий корень находится квинтой выше, а в ключе добавляется один диез. В другую сторону идут F, Bb, Eb, Ab — с каждым шагом добавляется один бемоль.

Вторая — движение корней по нисходящим квинтам внутри прогрессии. Например, в цепочке A–D–G–C каждый следующий корень находится квинтой ниже предыдущего. Те же переходы можно воспринимать как движение на кварту вверх.

На стандартном круге A–D–G–C идёт против часовой стрелки. Но направление стрелки зависит от того, как нарисована схема, поэтому лучше запоминать сам интервал: доминанта находится квинтой выше тоники и обычно разрешается на квинту вниз.

Гармонизация отвечает на вопрос: какие аккорды получаются из нот выбранной гаммы?

Круг тональностей показывает другое: какие тональности близки по знакам, где находятся параллельные и родственные области и какие корни связаны квинтовым движением.

F, C и G стоят рядом на круге. В C major это IV, I и V — три главных мажорных аккорда тональности. Но из этого не следует, что любой соседний на круге аккорд будет диатоническим для C major. Например, D major близок к G, однако содержит F#, которого в C major нет.

Поэтому круг полезен как карта тональностей и корневых связей, а гармонизация нужна для точного определения качества аккордов внутри конкретной гаммы.

В тональной музыке аккорды удобно делить на три основные функциональные группы.

Тоника даёт ощущение покоя. Главный тонический аккорд строится на I ступени. Аккорды vi и иногда iii могут ненадолго заменять или продлевать тоническую функцию, потому что имеют с I несколько общих нот, но полного ощущения завершения обычно не дают.

Преддоминанта уводит от тоники и подготавливает дальнейшее движение. К ней прежде всего относятся ii и IV.

Доминанта создаёт самое сильное тяготение к тонике. Главные доминантовые аккорды — V и vii°. Оба содержат вводный тон, то есть VII ступень, расположенную на полтона ниже тоники.

В G7, доминанте C major, особенно важны B и F. B поднимается в C, а F опускается в E. Оба голоса проходят всего полтона, но именно они создают узнаваемое разрешение G7 в C.

Функции не запрещают другие последовательности. Они просто помогают понять, где музыка находится в покое, где от него отходит и где возникает ожидание возвращения.

Правила мажорно-минорной тональности нельзя без изменений переносить на Dorian, Mixolydian, Phrygian и другие лады. В них может не быть классической доминанты с вводным тоном. Более того, привычное V–I иногда настолько сильно звучит как обычная тональность, что модальный характер пропадает.

В ладовой музыке важнее удерживать центр и подчёркивать характерную ступень. В Dorian это большая секста относительно минорной тоники, в Mixolydian — пониженная седьмая, в Phrygian — малая секунда.

Поэтому при гармонизации лада стоит искать аккорды, в которых эта нота хорошо слышна. Иногда именно такой аккорд определяет звучание лада сильнее, чем любая доминанта.

В C Dorian особенно важен F7, потому что в его составе есть A — большая секста от C. В натуральном C minor на IV ступени получился бы Fm7 с Ab. Разница между A и Ab во многом и создаёт дорийский оттенок.

C Dorian состоит из нот:

C – D – Eb – F – G – A – Bb

Септаккорды на его ступенях:

i7 — Cm7 — C–Eb–G–Bb
ii7 — Dm7 — D–F–A–C
bIIImaj7 — Ebmaj7 — Eb–G–Bb–D
IV7 — F7 — F–A–C–Eb
v7 — Gm7 — G–Bb–D–F
viø7 — Am7b5 — A–C–Eb–G
bVIImaj7 — Bbmaj7 — Bb–D–F–A

Все эти аккорды составлены только из нот C Dorian. Но это не значит, что любой их порядок одинаково хорошо передаст лад.

Если постоянно играть G7–Cm, в гармонии появится B natural — нота, которой в C Dorian нет. Такое разрешение быстро уводит музыку в обычный C minor.

Чтобы сохранить дорийское звучание, полезно соединять Cm7 с F7, Dm7 или Bbmaj7 и выводить A в заметный голос. Даже простой вамп Cm7–F7 хорошо показывает лад: Eb закрепляет минорный центр, а A отличает Dorian от натурального минора.

На странице Cm7 можно посмотреть, в каких гаммах и ладах встречается этот аккорд и как он связан с соседними ступенями.

В натуральном C minor седьмая ступень — Bb. Поэтому аккорд на G получается минорным: Gm или Gm7. В нём нет ноты B, которая находилась бы на полтона ниже C и вела бы к тонике.

В C harmonic minor седьмая ступень повышена:

C – D – Eb – F – G – Ab – B

Теперь на V ступени строится G7: G, B, D и F. B поднимается в C, а F опускается в Eb. Благодаря этому минор получает такую же сильную доминанту, как мажор.

Если гармонизовать C harmonic minor септаккордами, получится:

i(maj7) — Cm(maj7)
iiø7 — Dm7b5
bIIImaj7#5 — Ebmaj7#5
iv7 — Fm7
V7 — G7
bVImaj7 — Abmaj7
vii°7 — Bdim7

Здесь появляются аккорды, которых нет в натуральном миноре: минорный тонический аккорд с большой септимой, увеличенный maj7 на III ступени и полностью уменьшённый септаккорд на VII.

На практике композиторы редко ограничиваются только одной формой минорной гаммы. Натуральный, гармонический и мелодический минор постоянно смешиваются. Повышенную VII ступень используют там, где нужен вводный тон и сильное V–i, а в других местах Bb может сохраняться.

Гармонизация даёт несколько подходящих вариантов, но не выбирает единственно правильный аккорд. Одна и та же нота входит сразу в несколько аккордов.

Например, E в C major присутствует в Cmaj7, Em7, Am7 и Fmaj7. Во всех четырёх случаях она будет звучать по-разному: как терция, тоника, квинта или большая септима.

Сначала стоит обратить внимание на ноты на сильных долях и на те, которые звучат долго. Они чаще воспринимаются как часть аккорда. Короткие проходящие ноты могут вообще не входить в гармонию.

Затем нужно понять, что должно происходить в этом месте. Для покоя обычно подходит I или другой аккорд тонической группы. Для отхода от центра — ii или IV. Перед разрешением — V7 или вводный аккорд.

После этого посмотрите, какой ступенью мелодическая нота станет внутри выбранного аккорда. E в Cmaj7 звучит довольно устойчиво, потому что это терция. В Fmaj7 та же E становится большой септимой и даёт гораздо больше напряжения.

Даже правильно выбранные диатонические аккорды могут звучать грубо, если каждый раз брать их в случайном месте грифа.

Ищите общие ноты. Между Dm7 и G7 остаются D и F. При переходе G7 в Cmaj7 ноты B и F удобно провести в C и E.

Остальные голоса лучше двигать на небольшое расстояние. Переход на полтона или тон обычно связывает аккорды убедительнее, чем одновременный скачок всех нот.

Следите и за верхним голосом. Если мелодия уже написана, обращение должно подчиняться ей. Если мелодии пока нет, плавная верхняя линия сама может стать основой будущего мотива.

Не нужно менять аккорд на каждую ноту. Гармонический ритм — то есть частота смены аккордов — не менее важен, чем их состав. Один аккорд вполне может звучать целый такт, пока мелодия проходит через аккордовые и неаккордовые ноты.

Сначала выпишите все ноты выбранной гаммы или лада.

Затем постройте от каждой ступени трезвучие или септаккорд, используя только эти ноты. Подпишите качество каждого аккорда и его римскую цифру.

После этого определите центр. В тональной музыке разберите функции: тоника, преддоминанта, доминанта. В ладовой — найдите характерную ступень и аккорды, в которых она лучше всего слышна.

Выберите два или три аккорда и найдите для них ближайшие обращения. Только после этого добавляйте хроматические ходы, вторичные доминанты и другие отклонения от гаммы.

Для сравнения откройте Dorian и harmonic minor. Dorian показывает, как ладовая гармония может держаться без классической доминанты. Harmonic minor — как одна повышенная ступень меняет V и VII аккорды и создаёт сильное разрешение в минорную тонику.