Аккорд Bb6 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Лидийский — мажорный лад с повышенной 4-й ступенью. Благодаря #4 исчезает привычный полутон между III и IV, поэтому над тоникой можно свободно использовать аккорд maj7#11: #11 не конфликтует с большой терцией. Самый характерный гармонический ход — I – II, причём оба аккорда мажорные. Лидийский часто встречается в киномузыке, модальном джазе, фьюжне и прогрессивном роке, когда нужен светлый мажор без привычного ощущения субдоминанты.

Лидийский — мажорный лад с повышенной четвёртой ступенью. От ионийского лада, или обычного мажора, он отличается одной нотой: вместо чистой кварты 4 используется увеличенная кварта #4. Большая терция сохраняет мажорный характер, а #4 создаёт главную ладовую краску и образует тритон с тоникой. Благодаря повышенной четвёртой в ладу появляется мажорный аккорд II вместо минорного ii. В системе ладовой яркости Lydian считается самым светлым из семи диатонических ладов. Его характерная ступень — #4, или #11 относительно тонического аккорда.

1 — тоника: центр лада, основной тон мажорных аккордов I и Imaj7.

2 — большая секунда / нона: основной тон мажорного аккорда II; над тоническим аккордом используется как 9.

3 — большая терция: определяет мажорный характер лада, входит в I и Imaj7 и служит основным тоном минорного аккорда iii.

#4 — увеличенная кварта / повышенная ундецима: характерная ступень лада. Она отличает Lydian от Ionian, входит в мажорный аккорд II как его терция и служит основным тоном уменьшённого аккорда #iv°.

5 — чистая квинта: устойчивый звук тонического мажорного аккорда и основной тон мажорного аккорда V. Ступень #4 находится на полтона ниже неё и может тяготеть вверх, в 5.

6 — большая секста / терцдецима: входит в тоническое расширение как 13 и служит основным тоном минорного аккорда vi.

7 — большая септима / вводный тон: входит в Imaj7, находится на полтона ниже тоники и тяготеет вверх, в 1. На седьмой ступени строится минорный аккорд vii, а не уменьшённый vii° обычного мажора.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

I—мажорное; II — мажорное; iii — минорное; #iv° — уменьшённое; V — мажорное; vi — минорное; vii — минорное.

Септаккорды: Imaj7, II7, iii7, #ivø7, Vmaj7, vi7, vii7.

Главный гармонический признак лада — мажорный аккорд II при мажорной тонике. Его терция совпадает с характерной ступенью #4. Чередование I–II или Imaj7–II7 позволяет показать лидийскую краску без использования натуральной четвёртой ступени.

Аккорд II имеет строение доминантсептаккорда, но в модальном контексте он не обязан разрешаться в V. Если II7 последовательно разрешается в V, он может восприниматься как вторичная доминанта V/V, а не как самостоятельный лидийский аккорд.

Например, в C Lydian: C D Em F#dim G Am Bm; септаккорды — Cmaj7 D7 Em7 F#m7b5 Gmaj7 Am7 Bm7.

Лидийский лад применяется над мажорными и мажорными септаккордами, когда гармония поддерживает повышенную четвёртую ступень. В джазовой аккордово-ладовой системе это основной выбор для аккорда maj7#11, поскольку ступени 1 3 5 7 #11 точно совпадают с его звуками и расширением. Например, над Cmaj7#11 используется C Lydian.

Над обычным maj7 могут применяться как Ionian, так и Lydian: выбор зависит от тональности, мелодии и окружающих аккордов. Если в гармонии или мелодии явно присутствует натуральная 4, лидийская #4 будет с ней конфликтовать.

В мажорной тональности Lydian естественно соответствует аккорду IVmaj7. Например, над Fmaj7 в тональности C major используется F Lydian, содержащий те же ноты, что и C major. В самостоятельной модальной музыке лад часто закрепляется тоническим органным пунктом, длительным Imaj7#11 или чередованием I–II.

Лидийский — четвёртый лад мажорной гаммы. Его родственная мажорная гамма начинается на чистую квинту выше лидийской тоники. Например, C Lydian и G major содержат одинаковые ноты — C D E F# G A B, но в C Lydian центром является C, а не G.

Ближайший параллельный лад — Ionian: 1 2 3 4 5 6 7. Он отличается только четвёртой ступенью: в Lydian используется #4. Lydian Dominant имеет формулу 1 2 3 #4 5 6 b7 и отличается пониженной седьмой ступенью. Lydian Augmented имеет формулу 1 2 3 #4 #5 6 7 и отличается повышенной квинтой. Lydian #2 имеет формулу 1 #2 3 #4 5 6 7 и является шестым ладом гармонического минора.

Над maj7 или maj7#11 сначала опирайся на звуки аккорда 1 3 5 7. Чтобы линия звучала именно лидийски, подчёркивай #4: используй её как #11, задерживай над тоническим аккордом и включай в движения 3–#4–5, 5–#4–3, 2–3–#4 и #4–5. Без #4 мелодия легко начинает восприниматься как обычный мажор.

В отличие от натуральной 4 в Ionian, ступень #4 не образует малую секунду с большой терцией аккорда. Поэтому над maj7#11 её можно использовать как устойчивую верхнюю краску, если она поддерживается гармонией. При этом она образует тритон с тоникой и сохраняет заметное напряжение.

Над чередованием I–II следуй за звуками каждого аккорда. Ступень #4, являющаяся #11 над I, становится большой терцией аккорда II. Например, в C Lydian нота F# является #11 над Cmaj7 и терцией аккорда D или D7.

Чтобы сохранить лидийский центр, регулярно возвращайся к 1, заканчивай на ней фразы и используй тонический бас или педаль. Если слишком сильно подчёркивать движение #4–5, аккорд V и разрешения к родственной мажорной тонике, слушатель может начать воспринимать 5 как новый центр.

Лидийский — мажорный лад с повышенной четвёртой ступенью. Его основа — мажорная тоника I или Imaj7, а главный отличительный звук — #4, которая используется как #11 и создаёт мажорный аккорд II. В отличие от обычного мажора, здесь нет натуральной 4 и минорного ii. Лидийское звучание возникает, когда мажорная тоника остаётся центром, а #4 воспринимается как её собственная ладовая краска, а не как вводный тон к другой тональности.