Как читать обозначения аккордов: от Cm7b5 до C7#9

Первая буква — это тоника, то есть нота, от которой строится аккорд: C, F#, Bb и так далее. Диез или бемоль сразу после буквы относится именно к тонике: F# — фа-диез, Bb — си-бемоль.

Дальше указывается тип трезвучия. Если после буквы ничего нет, подразумевается мажор: C — это C major, то есть C–E–G. Буква m означает минор, dim или ° — уменьшённое трезвучие, aug или + — увеличенное. В аккордах sus2 и sus4 терция заменена секундой или квартой.

После этого может стоять септима. Обычная цифра 7 означает малую септиму, а maj7 — большую. Затем записывают добавленные ступени, чаще всего девятку, и альтерации: b5, #5, b9, #9. Альтерация меняет только указанную ступень, а не весь аккорд целиком.

Например, Cm7b5 разбирается так: C — тоника, m — малая терция, 7 — малая септима, b5 — пониженная квинта. Получаются ноты C, Eb, Gb и Bb. Это отдельный тип аккорда — полууменьшённый септаккорд, а не просто Cm7 со случайно изменённой нотой. Его состав и аппликатуры можно посмотреть на странице Cm7b5.

Мажорное трезвучие строится по формуле 1–3–5. Дополнительного обозначения у него нет: C уже означает C, E и G.

У минорного трезвучия формула 1–b3–5. В Cm нота E понижается до Eb. Разница между C и Cm всего в одной ноте, но именно терция определяет, будет аккорд мажорным или минорным.

Уменьшённое трезвучие строится как 1–b3–b5. Пониженная квинта образует с тоникой тритон, поэтому такой аккорд звучит неустойчиво и обычно требует продолжения. В тональной гармонии уменьшённые аккорды часто встречаются на вводной ступени и тяготеют к более устойчивому созвучию.

Формула увеличенного трезвучия — 1–3–#5. Из-за повышенной квинты в нём нет привычной опоры на чистую квинту. Кроме того, увеличенное трезвучие симметрично: его звуки расположены через большие терции. Поэтому один и тот же набор нот можно по-разному переосмыслить в зависимости от контекста.

В sus-аккордах терции нет вообще. В sus2 вместо неё звучит большая секунда — 1–2–5, а в sus4 — чистая кварта 1–4–5. Поскольку терция отсутствует, такой аккорд сам по себе не является ни мажорным, ни минорным.

В классическом голосоведении кварта в sus4 часто опускается в терцию. Но в роке, поп-музыке, фанке и эмбиенте sus-аккорды нередко используются как самостоятельные созвучия и никуда не разрешаются.

Например, C9sus4 состоит из C, F, G, Bb и D. Нота F заменяет терцию E, Bb даёт малую септиму, а D — девятку. Поэтому это не просто Csus4 с дополнительной нотой, а полноценный септаккорд с sus4 и девяткой.

Если после мажорного трезвучия стоит обычная цифра 7, к нему добавляется малая септима. C7 состоит из C, E, G и Bb. Такой состав называется доминантовым септаккордом. Однако доминантовую функцию аккорд получает только в конкретной тональности: сам по себе символ C7 описывает прежде всего набор интервалов.

Cmaj7 состоит из C, E, G и B. Здесь используется большая септима — B, расположенная на полтона ниже верхней C. Именно это тесное соседство и создаёт характерное звучание maj7.

В Cm7 минорное трезвучие C–Eb–G дополнено малой септимой Bb. В отличие от C7, здесь нет тритона E–Bb, потому что терция понижена до Eb.

Cm7b5 и Cdim7 начинаются одинаково — с уменьшённого трезвучия C–Eb–Gb, — но септима у них разная. В Cm7b5 добавляется Bb, то есть малая септима. В Cdim7 добавляется Bbb — уменьшённая септима. На гитаре Bbb звучит так же, как A, но теоретическая запись C–Eb–Gb–Bbb показывает, что аккорд построен из последовательных малых терций.

Полностью уменьшённый септаккорд симметричен. Если перенести любой его звук на октаву, интервальная схема останется той же. Поэтому одна и та же аппликатура dim7 может обозначать четыре разных аккорда — всё зависит от того, какая нота считается тоникой и куда дальше движется гармония.

Если продолжить строить аккорд терциями после септимы, следующей ступенью будет девятка. Для тоники C это нота D. По высоте она совпадает со второй ступенью, но в составе расширенного аккорда называется девяткой.

Цифра 9 подразумевает, что в аккорде уже есть септима. C9 — это C7 с добавленной D: C–E–G–Bb–D. Cmaj9 — Cmaj7 с добавленной D: C–E–G–B–D. В Cm9 входят C, Eb, G, Bb и D.

В Cadd9 септимы нет. Это обычное мажорное трезвучие C–E–G с добавленной D. Поэтому C9 и Cadd9 отличаются не только названием, но и самой гармонической основой. В C9 есть тритон E–Bb, из-за которого аккорд обычно тяготеет к разрешению. Cadd9 звучит гораздо устойчивее и воспринимается как расширенное мажорное трезвучие.

Девятка не обязана находиться выше всех остальных нот. В гитарной аппликатуре D может оказаться и внутри аккорда. Название ступени показывает её отношение к тонике, а не точное место по высоте.

Знак b понижает указанную ступень на полтона, а # повышает её.

В C7b5 вместо квинты G звучит Gb. В C7#5 — G#. Остальные основные ноты C7, то есть C, E и Bb, не меняются.

Точно так же работают альтерации девятки. В C7b9 нота D понижена до Db. В C7#9 она повышена до D#.

Обе версии звучат напряжённее обычного C9, но по-разному. Db находится на полтона выше тоники C. D# — на полтона ниже большой терции E. По высоте D# совпадает с Eb, но в C7#9 её записывают именно как D#: это повышенная девятка, а не малая терция. Большая терция E в аккорде уже есть.

В одном доминантовом аккорде могут одновременно присутствовать b9 и #9. Это две отдельные ноты по обе стороны от натуральной девятки. Сама натуральная D в таком аккорде обычно не играется.

Обозначение alt ставят у альтерированного доминантового септаккорда. Обычно оно подразумевает одну или несколько изменённых ступеней: b9, #9, b5 или #5. Точный состав зависит от мелодии, следующего аккорда и выбранной аппликатуры, поэтому у alt нет единственного обязательного набора нот.

В разных нотных изданиях один и тот же аккорд может обозначаться по-разному. Cmaj7 иногда записывают как CΔ7, Cm7 — как C−7, Cdim7 — как C°7, а Cm7b5 — как Cø7. Интервальный состав от этого не меняется.

Альтерации часто берут в скобки: C7(b9), C7(#9), C7(b9,#9). Скобки лишь отделяют основное обозначение аккорда от дополнительных изменений.

Важно смотреть, к какой части названия относится maj. В Cm(maj7) трезвучие остаётся минорным — C–Eb–G, — а септима берётся большая, B. В Cm7 септима малая, Bb. То есть maj7 обозначает вид септимы, а не просто повторяет, что аккорд мажорный.

Запись через косую черту указывает бас. В C/E играется аккорд C major, но нижней нотой должна быть E. Если басовая нота входит в состав аккорда, получается обращение. Если не входит, такую запись обычно рассматривают как слэш-аккорд или гибридное созвучие. В любом случае символ слева задаёт сам аккорд, а нота справа — бас.

Название аккорда показывает его полный теоретический состав, но на гитаре не всегда нужно играть все звуки сразу. В пятизвучном C9 нередко убирают квинту G: без неё сохраняются терция E, септима Bb и девятка D — именно они лучше всего показывают, что перед нами C9.

В группе можно не играть и тонику, если её уже берёт бас. Тогда сочетание E–Bb–D вполне передаёт звучание C9. Но если убрать Bb, получится уже скорее Cadd9, потому что исчезнет малая септима и вместе с ней доминантовая основа.

Поэтому при разборе аппликатуры полезно отдельно проверить две вещи: какие ноты должны входить в аккорд по обозначению и какие ноты действительно звучат в конкретной форме. Полный набор необязателен, но ключевые ступени должны оставаться на месте.

Проще всего идти в одном и том же порядке:

тоника → тип трезвучия → септима → добавленные ступени → альтерации → бас.

Например, C7#9/E читается так:

C — тоника;
нет m — значит, терция большая;
7 — малая септима;
#9 — повышенная девятка;
/E — в басу должна звучать E.

Полный набор нот — C, E, G, Bb и D#, но в реальной аппликатуре квинту G можно пропустить. Важно сохранить E, Bb и D#, а нижней нотой оставить E.

Для практики удобно сравнить Cm7b5, Cmaj9, C9sus4 и Cdim7. На этих четырёх примерах хорошо видны разные типы терции и септимы, sus, девятка, пониженная квинта и симметричное строение dim7.