Аккорд Cm7b5 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Локрийский с натуральной 2-й — полууменьшённый лад без фригийской b2, шестой лад мелодического минора. Натуральная 2-я звучит поверх m7b5 как 9-я и делает гамму мягче обычного локрийского, а b5 сохраняет полууменьшённую основу. В современном джазе это один из стандартных вариантов для iiø в минорном ходе ii – V – i.

Locrian Natural 2 — минорный лад с натуральной второй и пониженной пятой ступенями. От обычного Locrian он отличается одной нотой: вместо малой секунды b2 используется большая секунда 2. Малая терция сохраняет минорный характер, а b5 образует тритон с тоникой и превращает тоническое трезвучие в уменьшённое. Натуральная 2 используется как 9 над полууменьшённым аккордом и не образует с его корнем малую нону, характерную для обычного Locrian. Главный звуковой профиль создаёт сочетание натуральной 2, малой терции b3 и уменьшённой квинты b5.

1 — тоника / основной тон аккорда: центр лада, основной тон уменьшённого трезвучия i° и полууменьшённого септаккорда iø7.

2 — большая секунда / нона: характерная ступень, отличающая лад от обычного Locrian. Над iø7 используется как натуральная 9 и служит основным тоном уменьшённого аккорда ii°.

b3—малая терция: определяет минорный характер лада, входит в i° и iø7 и служит основным тоном минорного аккорда biii.

4 — чистая кварта / ундецима: используется над iø7 как 11 и служит основным тоном минорного аккорда iv.

b5—уменьшённая квинта: главная структурная ступень лада. Она образует тритон с тоникой, входит в i° и iø7 и служит основным тоном увеличенного аккорда bV+. Чистой квинты 5 в ладу нет.

b6—малая секста / малая терцдецима: используется над iø7 как b13 и служит основным тоном мажорного аккорда bVI.

b7—малая септима: входит в iø7, служит основным тоном мажорного аккорда bVII и находится на целый тон ниже тоники, поэтому не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i° — уменьшённое; ii° — уменьшённое; biii — минорное; iv — минорное; bV+ — увеличенное; bVI — мажорное; bVII — мажорное.

Септаккорды: iø7, iiø7, biii(maj7), iv7, bVmaj7#5, bVI7, bVII7.

Главный гармонический признак лада — полууменьшённый тонический аккорд iø7, состоящий из ступеней 1 b3 b5 b7. Натуральная 2 добавляет к нему 9, а 4 и b6 дают 11 и b13.

Аккорд iiø7 имеет тот же полууменьшённый тип, но строится от натуральной второй ступени. Аккорд biii(maj7) соединяет минорное трезвучие с большой септимой, а bVmaj7#5 — увеличенное трезвучие с большой септимой.

Аккорды bVI7 и bVII7 имеют строение доминантсептаккордов, но их функция определяется конкретной последовательностью: они не являются доминантами локрийской тоники автоматически.

Например, в C Locrian Natural 2: Cdim Ddim Ebm Fm Gbaug Ab Bb; септаккорды — Cm7b5 Dm7b5 Ebm(maj7) Fm7 Gbmaj7#5 Ab7 Bb7.

Locrian Natural 2 применяется прежде всего над полууменьшёнными аккордами m7b5, когда гармония или мелодия допускает натуральную 9. Ступени 1 b3 b5 b7 точно совпадают со звуками аккорда, а 2 и 4 добавляют натуральные 9 и 11. Например, над Cm7b5 используется C Locrian Natural 2, если в мелодии присутствует D, а не Db.

В джазе лад особенно часто связывают с аккордом iiø7 в минорном обороте iiø7–V7–i. Например, над Dm7b5 в тональности C minor можно использовать D Locrian Natural 2: D E F G Ab Bb C. Этот набор нот является шестым ладом F Melodic Minor.

Обычный Locrian также соответствует m7b5, но содержит b2, то есть b9 относительно корня. Locrian Natural 2 выбирают тогда, когда нужна натуральная 9 или когда она присутствует в мелодии. Обозначение одного только m7b5 не определяет выбор окончательно: его задают функция аккорда, мелодия и голосоведение.

Как самостоятельный модальный лад он встречается реже, поскольку его тоническое трезвучие уменьшённое и не содержит чистой квинты. Центр можно закрепить повторением 1, тоническим басом, длительным iø7 и мелодическими оборотами, подчёркивающими одновременно натуральную 2 и b5.

Лад не подходит без изменений, если аккорд или мелодия содержат b9 либо натуральную квинту 5. В первом случае точнее может быть обычный Locrian, а натуральная 5 непосредственно конфликтует с b5.

Locrian Natural 2 — шестой лад мелодического минора. Родственная гамма Melodic Minor начинается на малую терцию выше его тоники. Например, C Locrian Natural 2 и Eb Melodic Minor содержат одинаковые ноты — C D Eb F Gb Ab Bb, но в первом случае центром является C, а во втором — Eb.

Ближайший параллельный лад — обычный Locrian: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7. Он отличается только второй ступенью: Locrian Natural 2 использует натуральную 2.

Aeolian имеет формулу 1 2 b3 4 5 b6 b7 и отличается чистой квинтой вместо b5. Поэтому Locrian Natural 2 также называют Aeolian b5. Другое распространённое название — Half-Diminished Scale.

Locrian ♮6 имеет формулу 1 b2 b3 4 b5 6 b7. Он является вторым ладом Harmonic Minor и отличается от Locrian Natural 2 пониженной второй и натуральной шестой ступенями.

Семь ладов Melodic Minor:

1 — Melodic Minor: 1 2 b3 4 5 6 7;

2 — Dorian b2: 1 b2 b3 4 5 6 b7;

3 — Lydian Augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7;

4 — Lydian Dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7;

5 — Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7;

6 — Locrian Natural 2: 1 2 b3 4 b5 b6 b7;

7 — Altered, или Super Locrian: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7.

Над m7b5 сначала опирайся на звуки аккорда 1 b3 b5 b7. Уменьшённая квинта показывает полууменьшённое качество аккорда, а малая септима отличает его от полностью уменьшённого септаккорда dim7.

Чтобы линия звучала именно как Locrian Natural 2, подчёркивай натуральную 2: используй движения 1–2–b3, b3–2–1, 2–b3, b7–1–2 и задерживай 2 как 9 над аккордом. Без неё мелодия может восприниматься как неопределённое полууменьшённое звучание или как обычный Locrian без явно показанной второй ступени.

Натуральная 2 находится на целый тон выше корня и на полтона ниже b3. Её можно разрешать вверх, в малую терцию, возвращать вниз, в тонику, или использовать как самостоятельное расширение 9. В отличие от b2 обычного Locrian, она не образует малую нону с корнем.

Ступень 4 используется как 11, а b6 — как b13. Арпеджио минорного аккорда biii даёт ступени b3 b5 b7 — три верхних звука m7b5. Мажорное трезвучие bVII даёт b7 2 4, то есть b7, 9 и 11 относительно корня лада.

Для подчёркивания уменьшённой квинты используй движения 4–b5, b5–4, b3–4–b5 и арпеджио 1–b3–b5–b7. Натуральная квинта 5 не входит в лад и меняет качество тонического аккорда.

В обороте iiø7–V7–i меняй опорные звуки вместе с гармонией. После перехода на V7 не продолжай механически играть Locrian Natural 2: доминанта требует собственной большой терции, малой септимы и соответствующих изменённых или натуральных напряжений.

При самостоятельном модальном использовании регулярно возвращайся к 1, ставь её в бас и окончания фраз. Иначе родственная Melodic Minor на ступени b3 может начать восприниматься как более убедительный центр.

Locrian Natural 2 — шестой лад мелодического минора и полууменьшённая гамма с формулой 1 2 b3 4 b5 b6 b7. Ступени 1 b3 b5 b7 образуют аккорд m7b5, а натуральная 2 добавляет к нему 9 и отличает лад от обычного Locrian с b9. Главная структурная ступень — b5, а главная отличительная краска — натуральная 2. Основная область применения — полууменьшённые аккорды с натуральной ноной, особенно iiø7 в минорном обороте iiø7–V7–i.