Аккорд Cm7b5 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Локрийский — минорный лад с пониженными 2-й и 5-й ступенями. Из-за b5 на тонике строится полууменьшённый аккорд, поэтому лад редко воспринимается как самостоятельная тональность. На практике его чаще всего используют поверх m7b5 — например, на iiø в минорном ходе ii – V – i. Пониженная 2-я добавляет ещё одно острое полутоновое напряжение прямо над тоникой.

Локрийский — минорный лад с пониженными второй и пятой ступенями. От фригийского он отличается одной нотой: вместо чистой квинты 5 используется уменьшённая квинта b5. Малая терция сохраняет минорный характер, b2 создаёт полутоновое напряжение над тоникой, а b5 образует с тоникой тритон и превращает тоническое трезвучие в уменьшённое. Из-за отсутствия чистой квинты лад не имеет обычного устойчивого мажорного или минорного тонического трезвучия. Главные характерные ступени — b2 и b5; в распространённой системе ладовой яркости Locrian считается самым тёмным из семи диатонических ладов.

1 — тоника: центр лада, основной тон уменьшённого трезвучия i° и полууменьшённого септаккорда iø7. Из-за b5 тонический аккорд менее устойчив, чем обычное минорное трезвучие.

b2—малая секунда / малая нона: характерная ступень лада. Она находится на полтона выше тоники, служит основным тоном мажорного аккорда bII и часто движется вниз, в 1.

b3—малая терция: определяет минорный характер лада, входит в i° и iø7 и служит основным тоном минорного аккорда biii.

4 — чистая кварта / ундецима: входит в тоническое полууменьшённое окружение как 11 и служит основным тоном минорного аккорда iv.

b5—уменьшённая квинта: главная структурная ступень лада. Она образует тритон с тоникой, входит в i° и iø7 и служит основным тоном мажорного аккорда bV. Чистой квинты 5 в ладу нет.

b6—малая секста / малая терцдецима: служит основным тоном мажорного аккорда bVI и находится на полтона выше b5.

b7—малая септима / субтоника: входит в iø7, служит основным тоном минорного аккорда bvii и находится на целый тон ниже тоники, поэтому не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i° — уменьшённое; bII — мажорное; biii — минорное; iv — минорное; bV — мажорное; bVI — мажорное; bvii — минорное.

Септаккорды: iø7, bIImaj7, biii7, iv7, bVmaj7, bVI7, bvii7.

Главный гармонический признак лада — полууменьшённый тонический аккорд iø7, состоящий из ступеней 1 b3 b5 b7. Из-за уменьшённой квинты он не создаёт такой же устойчивой опоры, как i7 в Dorian, Phrygian или Aeolian. Мажорный аккорд bII содержит все остальные звуки тонического уменьшённого трезвучия в обращённом гармоническом окружении и легко может перетянуть слух к своей тонике, поэтому локрийский центр необходимо закреплять отдельно.

В ладу нет аккорда на чистой пятой ступени, поскольку самой ступени 5 в гамме нет. Аккорд bVI7 имеет строение доминантсептаккорда, но не является доминантой локрийской тоники.

Например, в B Locrian: Bdim C Dm Em F G Am; септаккорды — Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7.

В джазовой аккордово-ладовой системе Locrian применяется над полууменьшённым аккордом m7b5, когда его звуки и расширения соответствуют формуле 1 b2 b3 4 b5 b6 b7. Ступени 1 b3 b5 b7 точно совпадают со звуками m7b5. Например, B Locrian используется над Bm7b5 как над диатоническим аккордом viiø7 в C major.

В минорном обороте iiø7–V7–i Locrian также может использоваться над iiø7. Однако его b2 является малой ноной относительно корня аккорда и создаёт сильное трение. Если гармония или мелодия требует натуральную 9, вместо обычного Locrian часто выбирается Locrian ♮2.

Как самостоятельный модальный лад Locrian встречается значительно реже остальных диатонических ладов, поскольку его тоническое трезвучие уменьшённое и не содержит чистой квинты. Локрийский центр можно закрепить тоническим органным пунктом, повторением ноты 1, длительным iø7 и мелодическими оборотами с b2 и b5.

Лад подходит не для любого полууменьшённого аккорда автоматически. Выбор между Locrian, Locrian ♮2 и другими гаммами зависит от нот мелодии, верхних расширений аккорда и его функции в последовательности.

Локрийский — седьмой лад мажорной гаммы. Его родственная мажорная гамма начинается на полтона выше локрийской тоники. Например, B Locrian и C major содержат одинаковые ноты — B C D E F G A, но в B Locrian центром является B, а не C.

Ближайший параллельный лад — Phrygian: 1 b2 b3 4 5 b6 b7. Он отличается только пятой ступенью: в Locrian используется b5. Locrian ♮2 имеет формулу 1 2 b3 4 b5 b6 b7 и отличается натуральной второй ступенью. Он является шестым ладом мелодического минора и часто применяется над m7b5, когда нужна натуральная 9.

Aeolian имеет формулу 1 2 b3 4 5 b6 b7; по сравнению с ним в Locrian понижены вторая и пятая ступени. Phrygian сохраняет локрийскую b2, но возвращает чистую квинту, поэтому его тонический аккорд является минорным, а не уменьшённым.

Над полууменьшённым аккордом сначала опирайся на звуки 1 b3 b5 b7. Именно b5 показывает качество аккорда и отличает линию от обычного минорного звучания. Для подчёркивания Locrian используй также b2 и движения b2–1, 1–b2–b3, 4–b5 и b6–b5–4.

Ступень b2 является b9 над m7b5. Если основной тон долго звучит в басу, остановка на b2 создаёт сильное малосекундовое или малононовое трение. Её удобно использовать как проходящий звук, короткое напряжение с разрешением в 1 или устойчивую краску только тогда, когда аккорд действительно допускает b9.

Ступень 4 используется как 11. Ступень b6 является b13 и находится на полтона выше b5, поэтому движение b6–b5 хорошо подчёркивает уменьшённую квинту. Натуральной квинты 5 в ладу нет: её появление меняет звуковой состав и приближает мелодию к Phrygian или другому минорному ладу.

В функциональном движении iiø7–V7–i следуй за голосоведением каждого аккорда. Не продолжай механически играть Locrian после перехода на V7: доминантовый аккорд требует собственного набора опорных звуков и часто содержит большую терцию, которой нет в гамме iiø7.

Чтобы Locrian воспринимался как самостоятельный лад, регулярно возвращайся к 1, используй её в басу и в окончаниях фраз. Не задерживайся слишком долго на звуках bII, иначе родственная мажорная тональность может начать восприниматься как настоящий центр.

Локрийский — минорный лад с пониженными второй и пятой ступенями. Его основа — уменьшённая тоника i° или полууменьшённый аккорд iø7, а главные отличительные звуки — b2 и b5. Тритон между 1 и b5 лишает тонический аккорд обычной чистой квинты, поэтому лад звучит менее устойчиво и требует особенно ясного закрепления центра. В аккордово-ладовой практике Locrian прежде всего связан с аккордом m7b5.