Аккорд Cm7 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Эолийский лад — это натуральный минор. Пониженные 6-я и 7-я ступени создают привычный минорный характер, но вводного тона здесь нет, поэтому аккорд v остаётся минорным и не даёт такой сильной каденции, как V7 из гармонического минора. Для эолийского лада характерны ходы i – bVI – bVII, i – bVII – bVI и i – iv – v. Он постоянно встречается в роке, поп-балладах, метале и фолке.

Эолийский лад по звуковому составу полностью совпадает с натуральным минором. Малая терция определяет его минорный характер, b6 отличает его от дорийского лада с натуральной 6, а b7 — от гармонического и мелодического минора с большой септимой. Между 5 и b6 образуется полутон, который особенно ясно подчёркивает эолийскую краску. Пониженная седьмая ступень находится на целый тон ниже тоники, поэтому в чистом Aeolian нет вводного тона и сильного разрешения 7–1. Главные отличительные ступени относительно обычного мажора — b3, b6 и b7.

1 — тоника: центр лада, основной тон минорных аккордов i и i7.

2 — большая секунда / нона: основной тон уменьшённого аккорда ii°; над тоническим минорным аккордом используется как 9.

b3—малая терция: определяет минорный характер лада, входит в i и i7 и служит основным тоном мажорного аккорда bIII.

4 — чистая кварта / ундецима: служит основным тоном минорного аккорда iv; над тоническим аккордом используется как 11.

5 — чистая квинта: устойчивый звук тонического минорного аккорда и основной тон минорного аккорда v.

b6—малая секста / малая терцдецима: одна из главных красок лада. Она отличает Aeolian от Dorian, служит основным тоном мажорного аккорда bVI и находится на полтона выше 5.

b7—малая септима / субтоника: входит в i7, служит основным тоном мажорного аккорда bVII и находится на целый тон ниже тоники. В отличие от большой 7, она не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i—минорное; ii° — уменьшённое; bIII — мажорное; iv — минорное; v — минорное; bVI — мажорное; bVII — мажорное.

Септаккорды: i7, iiø7, bIIImaj7, iv7, v7, bVImaj7, bVII7.

Главные гармонические признаки лада — минорный v, мажорные bVI и bVII, а также отсутствие мажорной доминанты V. Последовательности i–bVII–bVI–bVII и bVI–bVII–i подчёркивают обе характерные пониженные ступени и возвращают гармонию к минорной тонике без вводного тона.

Аккорд bVII7 имеет строение доминантсептаккорда, но в чистом эолийском контексте он не является доминантой тоники. Его естественная функциональная цель находилась бы квартой выше, на bIII, а не на i.

Например, в A Aeolian: Am Bdim C Dm Em F G; септаккорды — Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7.

Эолийский лад используется как натуральная форма минорной гаммы и как самостоятельный модальный лад. Он подходит для музыки с минорным центром, в которой сохраняются b6 и b7, а аккорд v остаётся минорным. Типичная основа — тоническая педаль, длительный аккорд i или петля с аккордами bVI и bVII.

В джазовой аккордово-ладовой системе Aeolian соответствует диатоническому аккорду vi7 мажорной тональности. Например, A Aeolian содержит ноты C major и может использоваться над Am7, когда он является аккордом vi7 в C major. Ступень b6 при этом является b13 относительно корня минорного аккорда.

Лад широко применяется в поп-музыке, роке, метале, модальной музыке и саундтреках, особенно в последовательностях i–bVII–bVI, i–bVI–bIII–bVII и bVI–bVII–i. Однако один и тот же набор аккордов может быть неоднозначен между минорной тоникой и родственным мажором, поэтому центр часто закрепляют мелодией, басом и расположением аккордов в форме.

Aeolian не подходит без изменений там, где гармония требует натуральную 6 дорийского лада или большую 7 гармонического либо мелодического минора. Над мажорным V или V7 необходимо учитывать повышенную седьмую ступень, которой нет в чистом Aeolian.

Эолийский — шестой лад мажорной гаммы. Его родственная мажорная гамма начинается на малую терцию выше эолийской тоники. Например, A Aeolian и C major содержат одинаковые ноты — A B C D E F G, но в A Aeolian центром является A, а не C.

Ближайший параллельный лад — Dorian: 1 2 b3 4 5 6 b7. Он отличается только шестой ступенью: в Aeolian используется b6. Phrygian имеет формулу 1 b2 b3 4 5 b6 b7 и отличается пониженной второй ступенью. Harmonic Minor имеет формулу 1 2 b3 4 5 b6 7 и отличается повышенной седьмой ступенью. Ascending Melodic Minor имеет формулу 1 2 b3 4 5 6 7 и отличается натуральными 6 и 7.

Параллельный Ionian использует формулу 1 2 3 4 5 6 7; по сравнению с ним в Aeolian понижены третья, шестая и седьмая ступени.

Над минорным септаккордом сначала опирайся на звуки 1 b3 5 b7. Чтобы линия звучала именно эолийски, показывай b6 и её полутоновое отношение к квинте: используй движения 5–b6–5, b6–5, b7–b6–5 и 5–b6–b7–1. Без b6 мелодия может восприниматься как неполный минор или смешиваться с Dorian.

Ступень 2 можно использовать как 9, а 4 — как 11. Ступень b6 является b13 над тоническим минорным аккордом и образует малую секунду с квинтой 5. Поэтому при одновременном звучании квинты в аккомпанементе длительная остановка на b6 создаёт сильное трение. Её удобно использовать как проходящую или соседнюю ноту либо задерживать там, где гармония поддерживает bVI, iv или аккорд с b13.

Над последовательностью i–bVII–bVI–bVII следуй за звуками текущих аккордов. Ступень b7, являющаяся септимой над i, становится основным тоном bVII, а b6 становится основным тоном bVI. Например, в A Aeolian нота G является b7 над Am и корнем G, а F — b6 над Am и корнем F.

Чтобы сохранить эолийский центр, регулярно возвращайся к 1, ставь её в окончания фраз и поддерживай тоническим басом. Не задерживайся только на звуках родственного мажорного трезвучия bIII, иначе центр может сместиться в родственный мажор.

Если в прогрессии появляется мажорный V7, следуй за его большой терцией — повышенной 7 относительно эолийской тоники. На этом участке чистый Aeolian уже не полностью совпадает с гармонией, поэтому применяется гармонический минор или непосредственное обыгрывание звуков V7.

Эолийский лад — это натуральный минор: минорная тоника с пониженными b3, b6 и b7. Его наиболее заметные краски — полутон 5–b6, отсутствие вводного тона и гармония с минорным v, мажорными bVI и bVII. В отличие от Dorian, здесь используется b6; в отличие от гармонического минора, сохраняется b7 и отсутствует мажорная доминанта V.