Аккорд C7 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Альтерированный лад — седьмой лад мелодического минора и основная гамма для аккорда 7alt. В ней есть большая терция и малая септима доминанты, но нет натуральной 9-й и чистой квинты: вместо них используются b9, #9, b5 и #5. Поэтому почти каждая нота находится в полутоне от одного из звуков следующего тонического аккорда. Лад широко применяется в джазе и фьюжне перед разрешением как в мажор, так и в минор.

Altered — доминантовая гамма, содержащая основной тон, большую терцию и малую септиму аккорда 7, а также все четыре стандартные альтерации его ноны и квинты: b9, #9, b5 и #5. В ней нет натуральных 2, 5 и 6, то есть натуральных 9, 5 и 13. Два полутоновых участка 1–b2 и #2–3 окружают основной тон и большую терцию сильными хроматическими напряжениями. Большая терция и малая септима сохраняют доминантовую основу, а изменённые ноны и квинты делают звук предельно напряжённым и направленным к разрешению. Главный профиль лада — 1 b9 #9 3 b5 #5 b7.

В джазовой аккордово-ладовой записи гамма обозначается как 1 b2 #2 3 b5 #5 b7, чтобы сразу показать напряжения доминантсептаккорда. При строгом диатоническом написании с семью разными буквенными названиями это 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7: b3 переосмысливается как #9, b4 — как большая терция 3, а b6 — как #5 или b13.

1 — основной тон аккорда: опора доминантсептаккорда 7alt и точка отсчёта для всех альтераций.

b2—малая секунда / пониженная нона: используется как b9, находится на полтона выше основного тона и создаёт одно из главных напряжений лада.

#2 — увеличенная секунда / повышенная нона: используется как #9 и находится на полтона ниже большой терции. В строгом ладовом написании эта нота обозначается как b3.

3 — большая терция: определяет доминантовое качество аккорда и вместе с b7 образует его основной тритон. В строгом написании седьмого лада Melodic Minor эта нота обозначается как b4.

b5—уменьшённая квинта: изменённая квинта аккорда; также может восприниматься как #11, если её функция связана с верхним расширением.

#5 — увеличенная квинта: вторая изменённая квинта. Энгармонически совпадает с b13; конкретное название зависит от состава аккорда и голосоведения. В строгом ладовом написании это b6.

b7—малая септима: обязательный звук доминантсептаккорда, образующий тритон с большой терцией 3. Обычно направляется вниз при разрешении доминанты.

Для гармонизации необходимо использовать строгое написание 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7, а не джазовое переименование ступеней в b9, #9, 3, b5 и #5. Иначе последовательность терций будет записана некорректно.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i° — уменьшённое; bii — минорное; biii — минорное; biv+ — увеличенное; bV — мажорное; bVI — мажорное; bVII° — уменьшённое.

Септаккорды: iø7, bii(maj7), biii7, bivmaj7#5, bV7, bVI7, bVIIø7.

Главный практически значимый аккорд строится не как обычное терцовое созвучие первой ступени строгой гаммы, а через джазовое переосмысление её нот: 1 3 b7 образуют основу доминантсептаккорда, а b2, #2, b5 и #5 становятся его изменёнными напряжениями. Поэтому Altered используется прежде всего как аккордовая гамма для 7alt, а не как самостоятельная система диатонических аккордов.

Например, C Altered в строгом написании содержит C Db Eb Fb Gb Ab Bb. Трезвучия: Cdim Dbm Ebm Fbaug Gb Ab Bbdim; септаккорды: Cm7b5 Dbm(maj7) Ebm7 Fbmaj7#5 Gb7 Ab7 Bbm7b5.

В джазовой записи те же звуки часто обозначаются как C Db D# E Gb G# Bb, чтобы показать C7(b9,#9,b5,#5). Такая запись удобна для импровизации над аккордом, но не предназначена для буквальной терцовой гармонизации.

Altered применяется прежде всего над альтерированными доминантсептаккордами, обозначенными как 7alt. Такое обозначение сохраняет основной тон, большую терцию и малую септиму, но допускает различные сочетания b9, #9, b5 и #5. Один конкретный аккордовый войсинг не обязан содержать все четыре альтерации одновременно.

Наиболее типичный контекст — функциональная доминанта, разрешающаяся на квинту вниз или кварту вверх: V7alt–I в мажоре и V7alt–i в миноре. Например, над G7alt, разрешающимся в Cmaj7 или Cm, используется G Altered.

Гамма особенно подходит для обозначений 7b9#5, 7#9b5, 7b9b5, 7#9#5 и других доминантовых сочетаний изменённых нон и квинт. Обозначение 7alt оставляет выбор конкретных напряжений исполнителю и контексту.

Altered не содержит натуральной 9, чистой квинты и натуральной 13. Если эти звуки явно присутствуют в мелодии или обозначении аккорда, другая доминантовая гамма обычно описывает гармонию точнее. Для неальтерированного 7 используется Mixolydian; для 7#11 с натуральными 9 и 13 — Lydian Dominant; для 7b9b13 без #9 и b5 может использоваться Phrygian Dominant.

Altered также связан с тритоновой заменой. Гамма от корня доминанты содержит тот же набор нот, что и Lydian Dominant от корня на тритон дальше. Например, G Altered и Db Lydian Dominant содержат ноты Ab Melodic Minor. Поэтому один набор звуков может описывать как G7alt, так и его тритоновую замену Db7#11.

Altered — седьмой лад мелодического минора. Родственная гамма Melodic Minor начинается на полтона выше корня Altered. Например, C Altered и Db Melodic Minor содержат одинаковые звуки: C Db Eb Fb Gb Ab Bb, энгармонически C Db D# E Gb G# Bb.

Другие распространённые названия — Super Locrian и Diminished Whole-Tone. Название Super Locrian связано со строгой формулой 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7: по сравнению с обычным Locrian дополнительно понижена четвёртая ступень. Название Diminished Whole-Tone связано с интервальной последовательностью H–W–H–W–W–W–W.

Обычный Locrian имеет формулу 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 и отличается чистой четвёртой вместо b4. В джазовой записи эта b4 переосмысляется как большая терция 3, необходимая для доминантсептаккорда.

Half-Whole Diminished имеет формулу 1 b2 #2 3 b5 5 6 b7. Первые пять ступеней совпадают с Altered, но дальше используются чистая квинта и натуральная 13, тогда как Altered содержит #5 или b13 и не содержит натуральной 5.

Whole-Tone имеет формулу 1 2 3 #4 #5 b7. Он совпадает с Altered по звукам 1, 3, b5/#11, #5 и b7, но использует натуральную 9 и не содержит b9 и #9.

Семь ладов Melodic Minor:

1 — Melodic Minor: 1 2 b3 4 5 6 7;

2 — Dorian b2: 1 b2 b3 4 5 6 b7;

3 — Lydian Augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7;

4 — Lydian Dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7;

5 — Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7;

6 — Locrian Natural 2: 1 2 b3 4 b5 b6 b7;

7 — Altered: строгая запись 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7, джазовая запись 1 b2 #2 3 b5 #5 b7.

Над 7alt сначала опирайся на основной тон, большую терцию и малую септиму: 1 3 b7. Именно 3 и b7 образуют направляющий тритон и сохраняют доминантовую функцию среди плотных альтераций. Квинта может быть понижена или повышена, поэтому она не является такой же нейтральной опорой, как в Mixolydian.

Затем добавляй изменённые напряжения b9, #9, b5 и #5. Чтобы линия ясно звучала как Altered, используй сочетания 1–b9, #9–3, 3–b5, b5–#5 и разрешай их в ближайшие звуки следующего аккорда. Простое перечисление всей гаммы менее эффективно, чем фразы, построенные вокруг направленного хроматического голосоведения.

Над G7alt–Cmaj7 нота B, большая терция доминанты, обычно поднимается в C, а F, малая септима, опускается в E. Altered-напряжения также имеют несколько близких разрешений: Ab (b9) может перейти в G или A, Bb (#9) — в A или B, Db (b5) — в C или D, Eb (#5/b13) — в D или E. Конкретный выбор зависит от мелодической линии и голосов следующего аккорда.

Над G7alt–Cm нота B также поднимается в C, а F обычно опускается в Eb. Нота Eb, являющаяся #5 или b13 над G7, может остаться общей нотой как малая терция Cm; Ab часто разрешается в G.

Для организации материала можно использовать арпеджио, содержащие изменённые напряжения. Над C7alt минорное трезвучие Dbm даёт b9, 3 и #5; минорное трезвучие Ebm даёт #9, b5 и b7; мажорное трезвучие Gb даёт b5, b7 и b9; мажорное трезвучие Ab даёт #5, 1 и #9. Эти структуры необходимо слышать относительно корня C и разрешать как напряжения C7alt.

Полезно также практиковать родительский Melodic Minor от ноты на полтона выше, но при импровизации центром должен оставаться текущий доминантсептаккорд. Над G7alt можно использовать ноты Ab Melodic Minor, однако опорными остаются G, B и F, а не Ab, Cb и Gb как тоника, терция и септима родительской гаммы.

Не задерживай натуральные 9, 5 и 13, если задача состоит в чистом звучании Altered. Их появление меняет набор напряжений и приближает линию к Mixolydian, Lydian Dominant, Whole-Tone или Half-Whole Diminished.

Altered — седьмой лад мелодического минора и предельно изменённая доминантовая гамма. Её джазовая формула — 1 b9 #9 3 b5 #5 b7: основной тон, большая терция и малая септима образуют основу 7alt, а обе изменённые ноны и обе изменённые квинты дают максимальный набор хроматических напряжений без натуральных 9, 5 и 13. Основная область применения — функциональный V7alt, разрешающийся в мажорную или минорную тонику.