Аккорд Bmmaj7 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

В джазе мелодический минор понимают как минорную гамму с натуральными 6-й и 7-й ступенями, одинаковую при движении вверх и вниз. Тонический аккорд m(maj7) сочетает малую терцию с большой септимой, а натуральная 6-я отличает этот лад от гармонического минора. Гамму используют поверх m(maj7), в современной минорной гармонии и как основу для других важных ладов — лидийского доминантового, локрийского с натуральной 2-й и альтерированного.

Мелодический минор — минорная гамма с натуральными шестой и седьмой ступенями. От натурального минора он отличается повышением b6 до 6 и b7 до 7, а от гармонического минора — только натуральной шестой вместо b6. Малая терция сохраняет минорный характер, большая септима создаёт вводное тяготение 7–1, а натуральная 6 устраняет увеличенную секунду между шестой и седьмой ступенями, присутствующую в гармоническом миноре. Характерный звук возникает из сочетания минорной терции b3 с мажорными 6 и 7. Тонический септаккорд имеет строение m(maj7).

1 — тоника: центр гаммы, основной тон минорного трезвучия i и минорного аккорда с большой септимой i(maj7).

2 — большая секунда / нона: основной тон минорного аккорда ii; над тоническим минорным аккордом используется как 9.

b3—малая терция: определяет минорный характер гаммы, входит в i и i(maj7) и служит основным тоном увеличенного аккорда bIII+.

4 — чистая кварта / ундецима: основной тон мажорного аккорда IV; над тоническим аккордом используется как 11.

5 — доминанта: устойчивый звук тонического минорного аккорда и основной тон мажорных аккордов V и V7.

6 — большая секста / терцдецима: отличает Melodic Minor от Harmonic Minor и Aeolian, входит в аккорды ii, IV и vi° и может использоваться над тоникой как 13.

7 — большая септима / вводный тон: находится на полтона ниже тоники, входит в i(maj7), V и V7, служит основным тоном vii° и тяготеет вверх, в 1.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i—минорное; ii — минорное; bIII+ — увеличенное; IV — мажорное; V — мажорное; vi° — уменьшённое; vii° — уменьшённое.

Септаккорды: i(maj7), ii7, bIIImaj7#5, IV7, V7, viø7, viiø7.

Главные гармонические признаки гаммы — тонический аккорд i(maj7), мажорные IV и V, а также одновременное присутствие натуральной 6 и вводного тона 7. Аккорд IV становится мажорным благодаря натуральной шестой ступени, а V становится мажорным благодаря большой седьмой.

Аккорды IV7 и V7 имеют строение доминантсептаккордов. V7 выполняет обычную доминантовую функцию и разрешается в i. IV7 не является доминантой тоники; в джазовой аккордово-ладовой системе он связан с четвёртым ладом мелодического минора — Lydian Dominant.

В классической минорной тональности эти аккорды не обязательно используются как гармонизация одной неизменной гаммы. Натуральные и повышенные варианты шестой и седьмой ступеней выбираются в зависимости от мелодического движения и функции аккорда.

Например, в C Melodic Minor: Cm Dm Ebaug F G Adim Bdim; септаккорды — Cm(maj7) Dm7 Ebmaj7#5 F7 G7 Am7b5 Bm7b5.

В классической теории формула 1 2 b3 4 5 6 7 представляет восходящую форму мелодического минора. Натуральные 6 и 7 обеспечивают плавное поступенное движение 5–6–7–1 без увеличенной секунды гармонического минора. При движении вниз традиционно часто используется натуральный минор: 1 b7 b6 5 4 b3 2 1. Это правило описывает типичную учебную форму гаммы, но в реальной музыке выбор ступеней определяется конкретной мелодией и гармонией, а не только направлением движения.

В джазе Melodic Minor, также называемый Jazz Melodic Minor, обычно рассматривается как постоянная гамма 1 2 b3 4 5 6 7, одинаковая при движении вверх и вниз. Она применяется над аккордом m(maj7), поскольку ступени 1 b3 5 7 точно совпадают с его звуками. Например, C Melodic Minor соответствует Cm(maj7).

Гамма также может использоваться над минорными аккордами m6 и m6/9, если гармония допускает натуральные 6 и 7. Над m6/9 большая септима обычно работает как проходящий или направленный звук, поскольку сам аккорд её не содержит.

Особенно важны производные лады Melodic Minor. Они применяются над maj7#5, 7#11, 7b13, m7b5 с натуральной 9 и альтерированными доминантсептаккордами. При этом выбирается соответствующий лад от корня текущего аккорда, а не исходная Melodic Minor от её первой ступени.

Ближайшая родственная гамма — Harmonic Minor: 1 2 b3 4 5 b6 7. Она отличается только шестой ступенью. Натуральная 6 в Melodic Minor устраняет увеличенную секунду b6–7.

Aeolian, или натуральный минор, имеет формулу 1 2 b3 4 5 b6 b7 и отличается обеими верхними ступенями. Dorian имеет формулу 1 2 b3 4 5 6 b7 и отличается только седьмой ступенью. Ionian имеет формулу 1 2 3 4 5 6 7 и отличается большой терцией вместо b3.

Семь ладов Melodic Minor:

1 — Melodic Minor: 1 2 b3 4 5 6 7;

2 — Dorian b2: 1 b2 b3 4 5 6 b7;

3 — Lydian Augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7;

4 — Lydian Dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7;

5 — Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7;

6 — Locrian ♮2: 1 2 b3 4 b5 b6 b7;

7 — Altered, или Super Locrian: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7. В джазовой аккордовой записи его звуки часто переосмысляются как 1 b9 #9 3 b5 #5 b7.

Названия второго, пятого и седьмого ладов могут различаться в разных теоретических системах.

Над m(maj7) сначала опирайся на звуки аккорда 1 b3 5 7. Малая терция устанавливает минорный характер, а большая септима отличает гамму от Dorian и Aeolian. Чтобы подчеркнуть именно Melodic Minor, используй сочетания b3–4–5–6–7, 5–6–7–1, 1–7–6–5 и 7–1.

Натуральная 6 используется как 13 и вместе с большой 7 образует главный верхний контур гаммы. Над m(maj7) обе ступени можно делать опорными, если они поддерживаются гармонией. Над m6 или m6/9 подчёркивай 1 b3 5 6, а 7 используй осторожнее — как проходящий звук или полутоновый подход к тонике.

Ступень 2 используется как 9, а 4 — как 11. Они не определяют качество тонического аккорда так ясно, как b3, 6 и 7, поэтому линии полезно разрешать из них в звуки 1 b3 5 7.

В классическом мелодическом контексте характерно восходящее движение 5–6–7–1. При движении вниз можно использовать как натуральные 6 и 7, так и пониженные b6 и b7, если этого требует конкретная мелодия или гармония. Не следует механически менять форму гаммы только потому, что линия изменила направление.

При использовании производных ладов ориентируйся на корень и качество текущего аккорда. Например, четвёртый лад применяется над 7#11, шестой — над m7b5 с натуральной 9, а седьмой — над 7alt. В этих случаях опорными становятся звуки соответствующего аккорда, а не тоника исходной Melodic Minor.

Мелодический минор — минорная гамма с натуральными шестой и седьмой ступенями: 1 2 b3 4 5 6 7. Малая терция сохраняет минорную основу, натуральная 6 обеспечивает плавное движение к вводному тону, а 7 тяготеет в тонику и создаёт аккорд m(maj7). В классической традиции эта формула прежде всего связана с восходящей мелодией, тогда как при движении вниз часто используется натуральный минор. В джазе она применяется как постоянная гамма в обоих направлениях и служит источником важных ладов для maj7#5, 7#11, m7b5 и альтерированных доминант.