Аккорд F#7 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Миксолидийский — мажорный лад с малой 7-й ступенью. На тонике строится доминантсептаккорд, но в модальной музыке он может быть устойчивым центром и не обязан разрешаться на кварту вверх. Самые характерные варианты — ход I – bVII – IV и долгое повторение I7. На миксолидийском ладу основано множество блюзовых, роковых, фанковых и фолковых мелодий.

Миксолидийский — мажорный лад с пониженной седьмой ступенью. От ионийского лада, или обычного мажора, он отличается одной нотой: вместо большой септимы 7 используется малая септима b7. Большая терция сохраняет мажорный характер, а b7 создаёт главную ладовую краску и превращает тонический септаккорд в доминантсептаккорд I7. Между 3 и b7 образуется тритон, но в модальной гармонии I7 может оставаться тоническим центром и не обязан разрешаться как функциональная доминанта. Характерная ступень лада — b7.

1 — тоника: центр лада, основной тон мажорных аккордов I и I7.

2 — большая секунда / нона: основной тон минорного аккорда ii; над тоническим I7 используется как 9.

3 — большая терция: определяет мажорный характер лада, входит в I и I7 и служит основным тоном уменьшённого аккорда iii°.

4 — чистая кварта / ундецима: основной тон мажорного аккорда IV. Над I7 она используется как 11, но образует полутоновое трение с большой терцией 3.

5 — чистая квинта: устойчивый звук тонического мажорного аккорда и основной тон минорного аккорда v.

6 — большая секста / терцдецима: основной тон минорного аккорда vi; над I7 используется как натуральная 13.

b7—малая септима: характерная ступень лада. Она входит в I7, служит основным тоном мажорного аккорда bVII и находится на целый тон ниже тоники, поэтому не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

I—мажорное; ii — минорное; iii° — уменьшённое; IV — мажорное; v — минорное; vi — минорное; bVII — мажорное.

Септаккорды: I7, ii7, iiiø7, IVmaj7, v7, vi7, bVIImaj7.

Главные гармонические признаки лада — тонический доминантсептаккорд I7, минорный аккорд v и мажорный bVII. Характерное движение bVII–I подчёркивает возвращение b7 к тонике через целый тон. Последовательности I–bVII, I–bVII–IV и I–v помогают отделить Mixolydian от обычного мажора.

В отличие от ионийского лада, здесь нет большой септимы, аккорда Imaj7 и мажорного V. Аккорд I имеет строение доминантсептаккорда, но в самостоятельной миксолидийской гармонии выполняет тоническую, а не доминантовую функцию.

Например, в C Mixolydian: C Dm Edim F Gm Am Bb; септаккорды — C7 Dm7 Em7b5 Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7.

В джазовой аккордово-ладовой системе Mixolydian является основным выбором для неальтерированного доминантсептаккорда, когда гармония допускает натуральные 9, 11 и 13. Например, над G7 в тональности C major используется G Mixolydian — пятый лад C major. В функциональном обороте ii7–V7–Imaj7 он соответствует аккорду V7.

Mixolydian также используется как самостоятельный лад над мажорной тоникой с малой септимой. В такой музыке I7 не обязательно разрешается на кварту вверх: он может оставаться устойчивым центром, окружённым аккордами bVII, IV, v и другими диатоническими созвучиями лада.

Лад широко встречается в роке, фанке, фолке, модальном джазе и музыке, построенной на мажорных риффах с пониженной седьмой ступенью. Он также совместим со многими блюзовыми гармониями, хотя блюзовая мелодика часто добавляет звуки, которых нет в чистом Mixolydian, например b3 и b5.

Mixolydian подходит не для любого доминантсептаккорда. Если аккорд или мелодия явно требуют b9, #9, #11 или b13, обычно выбирается другая доминантовая гамма.

Миксолидийский — пятый лад мажорной гаммы. Его родственная мажорная гамма начинается на чистую кварту выше миксолидийской тоники. Например, C Mixolydian и F major содержат одинаковые ноты — C D E F G A Bb, но в C Mixolydian центром является C, а не F.

Ближайший параллельный лад — Ionian: 1 2 3 4 5 6 7. Он отличается только седьмой ступенью: в Mixolydian используется b7. Dorian имеет формулу 1 2 b3 4 5 6 b7 и отличается малой терцией вместо большой. Lydian Dominant имеет формулу 1 2 3 #4 5 6 b7 и отличается повышенной четвёртой ступенью. Mixolydian b6 имеет формулу 1 2 3 4 5 b6 b7 и отличается пониженной шестой ступенью.

Над доминантсептаккордом сначала опирайся на звуки 1 3 5 b7. Большая терция и малая септима образуют тритон и точнее всего показывают качество аккорда. Чтобы линия звучала именно миксолидийски, подчёркивай b7: используй движения 1–b7, b7–1, 6–b7–1 и 5–6–b7. Без b7 мелодия легко начинает восприниматься как обычный мажор.

Ступень 2 используется как натуральная 9, а 6 — как натуральная 13. Ступень 4 является натуральной 11, но над обычным I7 или V7 образует малую секунду с большой терцией 3. Поэтому её часто используют как проходящий звук, короткое задержание с разрешением в 3 или часть аккорда 7sus4.

Над модальным движением I–bVII следуй за звуками обоих аккордов. Ступень b7, являющаяся септимой тонического I7, становится основным тоном аккорда bVII. При возвращении к I движение b7–1 подчёркивает миксолидийский центр, хотя происходит через целый тон, а не как разрешение вводного тона.

В функциональном движении V7–I ориентируйся на терцию и септиму доминанты. Ступень 3 аккорда V7 обычно поднимается на полтона к тонике следующего аккорда, а b7 опускается на полтона к его терции. При этом остальные ступени гаммы используются как проходящие звуки и расширения.

Не удерживай натуральные 9 и 13, если доминантовый аккорд явно содержит их изменённые варианты. В таком случае Mixolydian не отражает фактический состав гармонии.

Миксолидийский — мажорный лад с пониженной седьмой ступенью. Его основа — мажорная тоника I или тонический доминантсептаккорд I7, а главный отличительный звук — b7. Эта ступень создаёт мажорный аккорд bVII, минорный v и характерное движение bVII–I. В функциональной гармонии Mixolydian соответствует неальтерированному V7, а в модальной музыке сам I7 может оставаться устойчивым центром.