Аккорд D9#5 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Целотоновая гамма состоит из шести звуков, расположенных через целый тон. В ней нет ни чистой квинты, ни полутонов, ни вводного тона, поэтому привычная мажорно-минорная логика почти исчезает. Гамма хорошо подходит для аккордов 7#5 и 9#5, позволяет переносить одни и те же фигуры на целый тон и создаёт характерное неопределённое звучание. Благодаря симметрии существует всего два разных набора целотоновой гаммы.

Целотоновая гамма — симметричная шестиступенная гамма, полностью состоящая из целых тонов. В ней нет полутонов, чистой квинты и обычного вводного тона. Большая терция сохраняет мажорный контур, #5 образует увеличенное трезвучие, а b7 позволяет использовать гамму над доминантсептаккордом. Из-за одинакового расстояния между всеми соседними звуками ни одна ступень внутри самой гаммы не выделяется сильнее остальных, поэтому тонический центр выражен слабо и обычно задаётся басом, аккордом или разрешением. В обычном модальном смысле у Whole Tone нет одной характерной ступени; над доминантовым аккордом её профиль создаёт сочетание 3, #4, #5 и b7.

Функции ступеней определяются относительно выбранного аккордового корня. Из-за симметрии гаммы любой её звук может стать новым центром без изменения интервальной структуры.

1 — основной тон аккорда: задаёт центр, который сама симметричная гамма выражает слабо.

2 — большая секунда / нона: используется над доминантсептаккордом как натуральная 9.

3 — большая терция: определяет мажорное или доминантовое качество аккорда и вместе с b7 образует его основной тритон.

#4 — увеличенная кварта / пониженная квинта: может обозначаться как #11 или b5 в зависимости от аккорда и голосоведения. Чистой кварты 4 в гамме нет.

#5 — увеличенная квинта: входит в увеличенное трезвучие 1 3 #5 и в доминантсептаккорд 7#5. Энгармонически может восприниматься как b13. Чистой квинты 5 в гамме нет.

b7—малая септима: вместе с 1 и 3 формирует основу доминантсептаккорда. Находится на целый тон ниже октавы и не действует как вводный тон.

Whole Tone содержит шесть, а не семь ступеней, поэтому её гармонизация отличается от гармонизации диатонических ладов. При выборе каждого второго звука получаются только увеличенные трезвучия:

I+, II+, III+, #IV+, #V+, bVII+.

Из-за симметрии эти шесть трезвучий сводятся к двум различным наборам звуков. В C Whole Tone это C–E–G# и D–F#–A#; трезвучия от остальных ступеней являются обращениями или энгармоническими переосмыслениями этих двух структур.

Обычная последовательность четырёхзвучных септаккордов через одну ступень здесь не образуется: после трёх выбранных звуков шестиступенная гамма возвращается к исходному классу высоты. Поэтому у Whole Tone нет стандартного ряда диатонических септаккордов, аналогичного гармонизации семиступенных гамм.

Практически важные аккордовые структуры:

7#5 — 1 3 #5 b7;

7b5 — 1 3 b5 b7, где b5 энгармонически совпадает с #4;

9#5 — 1 2 3 #5 b7;

9b5 — 1 2 3 b5 b7;

9#5#11 — 1 2 3 #4 #5 b7, то есть вся гамма.

Например, C Whole Tone содержит C D E F# G# Bb и поддерживает аккорды Caug, C7#5, C7b5, C9#5, C9b5 и C9#5#11.

Whole Tone применяется прежде всего над увеличенными трезвучиями и доминантсептаккордами с изменённой квинтой. Над 7#5 ступени 1 3 #5 b7 точно совпадают со звуками аккорда, а 2 и #4 добавляют натуральную 9 и #11. Например, над C7#5 или C9#5 используется C Whole Tone.

Гамма также подходит для 7b5 и 9b5, поскольку содержит 1, 3, b5, b7 и натуральную 9. Наличие одновременно #4/b5 и #5 позволяет использовать её над доминантами, в которых квинта изменяется или намеренно остаётся неоднозначной.

В функциональной гармонии Whole Tone часто применяется над V7 с увеличенной квинтой перед разрешением в тонику. Например, над G7#5–Cmaj7 используется G Whole Tone. Большая терция и малая септима доминанты сохраняют движение к C, а остальные звуки усиливают хроматическое напряжение.

Над одним увеличенным трезвучием выбор гаммы не определяется однозначно. Whole Tone подходит, когда гармония допускает натуральную 9, #11 и b7; при большой септиме вместо b7 точнее может быть Lydian Augmented или Ionian Augmented.

Благодаря отсутствию полутонов, симметрии и слабому ощущению центра гамма также используется в нефункциональной гармонии, музыке XX–XXI веков, джазе и экранной музыке для создания плавающего, неопределённого или переходного звучания.

Whole Tone не содержит натуральную 5, натуральную 13, b9 или #9. Если эти звуки явно присутствуют в аккорде или мелодии, другая доминантовая гамма обычно описывает гармонию точнее.

В двенадцатиступенной равномерной темперации существуют только две различные целотоновые коллекции:

C D E F# G# A#;

C# D# F G A B.

Транспонирование гаммы на целый тон не создаёт нового набора звуков, а только меняет порядок тех же шести нот. Поэтому у Whole Tone нет отдельных ладов: начало с любой её ступени даёт ту же интервальную формулу W W W W W W.

Гамма тесно связана с увеличенным трезвучием 1 3 #5. Вся коллекция может быть представлена как два увеличенных трезвучия, расположенных на целый тон друг от друга: 1 3 #5 и 2 #4 b7.

Altered имеет формулу 1 b2 #2 3 b5 #5 b7. Он совпадает с Whole Tone по ступеням 1, 3, b5, #5 и b7, но вместо натуральной 9 содержит b9 и #9.

Lydian Dominant имеет формулу 1 2 3 #4 5 6 b7. Он совпадает с Whole Tone по 1, 2, 3, #4 и b7, но сохраняет чистую квинту и натуральную 13 вместо #5.

Lydian Augmented имеет формулу 1 2 3 #4 #5 6 7. Он совпадает с Whole Tone по первым пяти звукам, но использует натуральную 6 и большую 7 вместо b7. Поэтому он соответствует увеличенному мажорному септаккорду, тогда как Whole Tone связана прежде всего с увеличенной доминантой.

Над 7#5 сначала опирайся на звуки аккорда 1 3 #5 b7. Большая терция и малая септима сохраняют доминантовое качество, а #5 показывает увеличенную квинту. Натуральную 2 используй как 9, а #4 — как #11 или b5.

Удобный способ организовать все шесть звуков — два увеличенных трезвучия на расстоянии целого тона. Над C7#5 арпеджио Caug даёт 1 3 #5, а Daug — 9 #11 b7. Чередование и соединение этих арпеджио позволяет показать всю гамму, не превращая фразу в механическое движение по ступеням.

Симметричные фигуры можно переносить вверх или вниз на целый тон: они останутся внутри той же гаммы. Последовательности 1–2–3–#4, 3–#4–#5–b7 и их транспозиции хорошо показывают равномерную структуру, но из-за симметрии сами по себе почти не закрепляют корень.

Чтобы слушатель слышал нужный аккордовый центр, регулярно возвращайся к 1, 3, #5 и b7, ставь их на сильные доли и связывай линии с разрешением следующего аккорда. Иначе любой другой звук гаммы может начать восприниматься как равноправный центр.

В движении G7#5–Cmaj7 нота B, большая терция G7, обычно поднимается в C, а F, малая септима, опускается в E. D# (#5 или b13) может подняться в E, а C# (#11 или b5) — перейти в C или D.

Над 7b5 подчёркивай 1 3 b5 b7, а #5 используй как дополнительное изменённое напряжение только тогда, когда оно допускается мелодией и фактурой. Над 7#5, наоборот, основной изменённой квинтой является #5, а #4/b5 работает как дополнительная краска.

Не задерживай натуральную квинту 5 или натуральную 13: их нет в гамме. Если аккорд требует b9 и #9, используй Altered; если он содержит натуральные 5 и 13 вместе с #11, точнее подойдёт Lydian Dominant.

Whole Tone — симметричная шестиступенная гамма из одних целых тонов: 1 2 3 #4 #5 b7. В ней нет полутонов, чистой квинты и сильного собственного тонального центра. Ступени 1 3 #5 образуют увеличенное трезвучие, а добавление b7 создаёт основу доминантсептаккорда 7#5. Благодаря 2 и #4 гамма также даёт натуральную 9 и #11. Её основные области применения — увеличенные трезвучия, доминанты 7#5 и 7b5, симметричная нефункциональная гармония и переходные участки с намеренно неопределённым центром.