Аккорд Eb9 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Лидийский доминантовый — мажорный лад с #4 и b7, четвёртый лад мелодического минора. Поверх доминантсептаккорда #4 звучит как #11, поэтому гамма хорошо подходит для аккордов 7#11 и 13#11 без изменённой 9-й. Её используют на тритоновых заменах, побочных доминантах, аккордах bVII7 перед тоникой и нефункциональных I7, когда нужен яркий доминантовый звук без натуральной 11-й.

Лидийский доминантовый — мажорный лад с повышенной четвёртой и пониженной седьмой ступенями. Он сочетает лидийскую #4 с миксолидийской b7: большая терция сохраняет мажорный характер, b7 образует доминантсептаккорд на тонике, а #4 добавляет к нему характерную #11. В ладу возникают два тритона: между 1 и #4, а также между 3 и b7. Тонический септаккорд имеет строение I7, а его характерное расширение — I7#11. Главные отличительные ступени — #4 и b7.

1 — тоника / основной тон аккорда: центр лада, основной тон мажорного трезвучия I и доминантсептаккорда I7.

2 — большая секунда / нона: основной тон мажорного аккорда II; над I7 используется как натуральная 9.

3 — большая терция: определяет мажорный характер лада, входит в I7, образует тритон с b7 и служит основным тоном уменьшённого аккорда iii°.

#4 — увеличенная кварта / повышенная ундецима: главная характерная ступень лада. Она используется как #11 над I7, образует тритон с тоникой, входит в аккорд II7 как его большая терция и служит основным тоном уменьшённого аккорда #iv°.

5 — чистая квинта: устойчивый звук I7 и основной тон минорного аккорда v. Ступень #4 находится на полтона ниже неё и может двигаться вверх, в 5.

6 — большая секста / терцдецима: используется над I7 как натуральная 13 и служит основным тоном минорного аккорда vi.

b7—малая септима / субтоника: входит в I7, образует тритон с большой терцией 3 и служит основным тоном увеличенного аккорда bVII+. Она находится на целый тон ниже тоники и не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

I—мажорное; II — мажорное; iii° — уменьшённое; #iv° — уменьшённое; v — минорное; vi — минорное; bVII+ — увеличенное.

Септаккорды: I7, II7, iiiø7, #ivø7, v(maj7), vi7, bVIImaj7#5.

Главный гармонический признак лада — доминантсептаккорд I7 с доступной #11. Натуральные 2 и 6 добавляют к нему 9 и 13, поэтому полный набор характерных расширений можно представить как 13#11.

Аккорды I7 и II7 оба имеют строение доминантсептаккордов. При этом их функция определяется контекстом: I7 может быть самостоятельным центром, неразрешающимся доминантовым аккордом или тритоновой заменой другой доминанты. Наличие двух соседних уменьшённых трезвучий iii° и #iv°, а также минорного аккорда с большой септимой v(maj7) отличает гармонизацию от обычных диатонических ладов.

Например, в C Lydian Dominant: C D Edim F#dim Gm Am Bbaug; септаккорды — C7 D7 Em7b5 F#m7b5 Gm(maj7) Am7 Bbmaj7#5.

В джазовой аккордово-ладовой системе Lydian Dominant применяется прежде всего над доминантсептаккордами с повышенной ундецимой: 7#11, 9#11 и 13#11. Ступени 1 3 5 b7 совпадают со звуками доминантсептаккорда, а 2, #4 и 6 дают натуральные 9, #11 и 13. Например, над C7#11 используется C Lydian Dominant.

Лад особенно характерен для доминантовых аккордов, которые не разрешаются обычным движением V7–I, а используются как самостоятельная краска, статический аккорд или часть последовательности с нестандартным разрешением. Если в мелодии или обозначении аккорда явно присутствует #11, Lydian Dominant точнее отражает гармонию, чем обычный Mixolydian.

Ещё одна важная область применения — тритоновые замены. Например, в последовательности Dm7–Db7#11–Cmaj7 аккорд Db7 заменяет G7, а над ним может использоваться Db Lydian Dominant. Его большая терция и малая септима соответствуют основным направляющим звукам заменяемой доминанты, а корень аккорда разрешается вниз на полтона.

Лад не является универсальным выбором для любого аккорда 7. Если гармония содержит натуральную 11, она конфликтует с #11; если требуются b9, #9 или b13, больше подходит другая доминантовая гамма. Над обычным неальтерированным V7 без #11 стандартным выбором чаще остаётся Mixolydian.

Lydian Dominant — четвёртый лад мелодического минора. Родственная гамма Melodic Minor начинается на чистую квинту выше его тоники. Например, C Lydian Dominant и G Melodic Minor содержат одинаковые ноты — C D E F# G A Bb, но в первом случае центром является C, а во втором — G.

Ближайший параллельный лад — Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 b7. Он отличается только четвёртой ступенью: в Lydian Dominant используется #4. Обычный Lydian имеет формулу 1 2 3 #4 5 6 7 и отличается большой септимой вместо b7. Поэтому Lydian Dominant можно понимать как Lydian b7 или Mixolydian #4. Его также называют Acoustic Scale, хотя названия могут различаться между теоретическими системами.

Лад тесно связан с Altered Scale, построенной от корня на тритон выше или ниже. Например, C Lydian Dominant и F# Altered содержат один набор звуков — ноты G Melodic Minor. Эта связь объясняет его применение над тритоновыми заменами доминантсептаккордов.

Семь ладов Melodic Minor:

1 — Melodic Minor: 1 2 b3 4 5 6 7;

2 — Dorian b2: 1 b2 b3 4 5 6 b7;

3 — Lydian Augmented: 1 2 3 #4 #5 6 7;

4 — Lydian Dominant: 1 2 3 #4 5 6 b7;

5 — Mixolydian b6: 1 2 3 4 5 b6 b7;

6 — Locrian ♮2: 1 2 b3 4 b5 b6 b7;

7 — Altered, или Super Locrian: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7.

Над 7#11 сначала опирайся на звуки доминантсептаккорда 1 3 5 b7. Большая терция и малая септима образуют тритон и точнее всего показывают качество аккорда. Чтобы линия звучала именно лидийски-доминантово, подчёркивай #4: используй её как #11, задерживай над аккордом и включай в движения 3–#4–5, 5–#4–3, 2–3–#4 и 6–5–#4.

Ступень #4 находится на целый тон выше большой терции, поэтому не создаёт с ней резкого малосекундового трения, характерного для натуральной 4 над обычным доминантсептаккордом. При этом она образует тритон с корнем и сохраняет ясно слышимое напряжение.

Ступень 2 используется как натуральная 9, а 6 — как натуральная 13. Над 13#11 обе ноты можно использовать как устойчивые расширения. Фразы удобно строить вокруг арпеджио 1–3–5–b7, добавляя между его звуками 9, #11 и 13.

Над тритоновой заменой ориентируйся не только на гамму, но и на разрешение голосов в следующий аккорд. Например, над Db7#11–Cmaj7 звуки Db7 должны двигаться к ближайшим звукам Cmaj7: корень Db опускается в C, большая терция F может опуститься в E, а малая септима Cb остаётся общей нотой B после энгармонического переосмысления.

Не играй родительскую Melodic Minor механически от её тоники. Центром должен оставаться корень текущего доминантсептаккорда, поэтому ставь 1, 3, 5 и b7 на опорные доли, а #4 используй как характерное расширение. Если гармония требует натуральную 4, b9, #9 или b13, выбери гамму, содержащую эти звуки.

Лидийский доминантовый — четвёртый лад мелодического минора и доминантовая гамма с формулой 1 2 3 #4 5 6 b7. Большая терция и малая септима создают основу I7, а повышенная четвёртая добавляет характерную #11. Натуральные 9 и 13 позволяют использовать лад над аккордами 9#11 и 13#11. Его основные области применения — доминантсептаккорды с #11, неразрешающиеся доминанты и тритоновые замены.