Аккорд Dbaug на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Увеличенный ионийский лад — это мажорная гамма с повышенной квинтой. По составу она совпадает с третьим ладом гармонического минора. Большая терция и большая септима сохраняют узнаваемый мажорный контур, но #5 лишает тонический аккорд привычной устойчивости и превращает его в maj7#5. Лад используют поверх увеличенных мажорных аккордов, а также в джазе и киномузыке, когда нужен светлый, но явно необычный мажор.

Ионийский увеличенный — третий лад гармонического минора. От обычного ионийского он отличается одной ступенью: чистая квинта повышена до #5. Большая терция сохраняет мажорный характер, но увеличенная квинта превращает тоническое трезвучие в увеличенное, а тонический септаккорд — в maj7#5. Между 4 и #5 образуется увеличенная секунда, а между #5 и 6 — полутон. В ладу нет чистой квинты, поэтому его тоническое созвучие менее устойчиво, чем обычное мажорное трезвучие. Главная отличительная ступень — #5.

1 — тоника: центр лада, основной тон увеличенного трезвучия I и септаккорда Imaj7#5.

2 — большая секунда / нона: основной тон минорного аккорда ii; над тоническим аккордом может использоваться как 9.

3 — большая терция: определяет мажорный характер лада и входит в тонические аккорды I+ и Imaj7#5.

4 — чистая кварта / ундецима: основной тон мажорного аккорда IV; образует увеличенную секунду с #5 и полутоновое трение с большой терцией.

#5 — увеличенная квинта: характерная ступень лада. Она заменяет обычную чистую квинту, входит в тоническое увеличенное трезвучие и служит основным тоном уменьшённого аккорда на повышенной пятой ступени.

6 — большая секста / терцдецима: находится на полтона выше #5, служит основным тоном минорного аккорда vi и одновременно является тоникой родственного гармонического минора.

7 — большая септима / вводный тон: входит в Imaj7#5, находится на полтона ниже тоники и тяготеет вверх, в 1.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

I+ — увеличенное; ii — минорное; III — мажорное; IV — мажорное; #v° — уменьшённое; vi — минорное; vii° — уменьшённое.

Септаккорды: Imaj7#5, ii7, III7, IVmaj7, #v°7, vi(maj7), viiø7.

В отличие от обычного мажора, здесь нет мажорного аккорда V на чистой пятой ступени: самой ступени 5 в ладу нет. Вместо неё присутствует #5, на которой строится уменьшённый септаккорд. Аккорд III является доминантсептаккордом и естественно разрешается в vi — тонику родственного гармонического минора.

Например, в C Ionian Augmented: Caug Dm E F G#dim Am Bdim; септаккорды — Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#dim7 Am(maj7) Bm7b5.

Лад применяется прежде всего над увеличенными мажорными септаккордами maj7#5, поскольку его ступени 1 3 #5 7 точно совпадают со звуками такого аккорда. Его также можно использовать над увеличенным трезвучием, когда остальная гармония допускает натуральные 2, 4, 6 и 7. Лад встречается в гармонии и мелодике, основанной на гармоническом миноре: например, C Ionian Augmented содержит те же ноты, что и A harmonic minor. Это не обычная замена мажорной гаммы над любым мажорным аккордом: повышенная квинта конфликтует с аккордом, содержащим натуральную 5. Из-за отсутствия чистой квинты лад чаще используется как специальная краска над maj7#5, а не как основа стандартной функциональной мажорной тональности.

Ионийский увеличенный — третий лад гармонического минора. Родственный гармонический минор начинается с его шестой ступени: C Ionian Augmented и A harmonic minor состоят из одних и тех же нот — C D E F G# A B. Остальные лады того же набора нот: Harmonic Minor, Locrian ♮6, Dorian #4, Phrygian Dominant, Lydian #2 и Ultralocrian.

Ближайший параллельный лад — обычный Ionian: 1 2 3 4 5 6 7; он отличается только натуральной квинтой вместо #5. Lydian Augmented имеет формулу 1 2 3 #4 #5 6 7 и отличается только повышенной четвёртой ступенью. Ionian Augmented также не следует путать с Ionian b6, или harmonic major: в нём присутствуют натуральная 5 и пониженная b6, а не #5 и натуральная 6.

Над maj7#5 сначала опирайся на звуки аккорда 1 3 #5 7, особенно на #5: без неё мелодия легко начинает восприниматься как обычный мажор. Ступень 2 можно использовать как нону. Натуральные 4 и 6 требуют аккуратного обращения: 4 находится на полтона выше большой терции, а 6 — на полтона выше #5, поэтому длительная остановка на них может скрыть или ослабить звучание самого maj7#5. Их удобно использовать как проходящие и соседние звуки с возвращением к 3, #5 или 7.

Для подчёркивания строения лада используй движение через увеличенную секунду 4–#5, полутон 6–#5 и разрешение вводного тона 7–1. При смене аккордов родственного гармонического минора ориентируйся на звуки каждого текущего аккорда, а не удерживай 1 Ionian Augmented как центр поверх всей последовательности.

Ионийский увеличенный — это мажорный лад с повышенной квинтой и третий лад гармонического минора. Его тоническая основа — увеличенное трезвучие или maj7#5, а главный отличительный звук — #5. Большая терция и большая септима сохраняют мажорный контур, но отсутствие чистой квинты и увеличенная секунда между 4 и #5 отделяют его от обычного ионийского лада. Это специализированный лад для увеличенной мажорной гармонии, а не стандартная мажорная гамма.