Аккорд Ebsus4 на гитаре — маппинг тоники, аппликатуры, арпеджио, трезвучия, пентатоника, гаммы

Дорийский — минорный лад с натуральной 6-й ступенью. Именно она отличает его от натурального минора и позволяет поставить рядом с минорной тоникой мажорный аккорд IV: ход i – IV сразу создаёт узнаваемое дорийское звучание. Вводного тона здесь нет, поэтому лад обычно держится не на каденции V – i, а на повторяющемся ходе, басовом риффе или долго звучащем m7. Дорийский часто встречается в модальном джазе, фанке, роке и фолке.

Дорийский — минорный лад с натуральной шестой ступенью. От натурального минора, или эолийского лада, он отличается одной нотой: вместо b6 используется 6. Минорная терция сохраняет минорный характер, а большая секста образует главную ладовую краску и позволяет построить мажорный аккорд IV вместо минорного iv. Сочетание b3 и 6 образует тритон, который особенно ясно отделяет Dorian от обычного натурального минора. Пониженная седьмая ступень означает, что в ладу нет вводного тона, расположенного на полтона ниже тоники.

1 — тоника: центр лада, основной тон минорных аккордов i и i7.

2 — большая секунда / нона: основной тон минорного аккорда ii; над тоническим минорным аккордом используется как 9.

b3—малая терция: определяет минорный характер лада, входит в i и i7 и служит основным тоном мажорного аккорда bIII.

4 — чистая кварта / ундецима: основной тон мажорного аккорда IV; вместе с натуральной 6 формирует один из главных гармонических признаков Dorian.

5 — чистая квинта: устойчивый звук тонического минорного аккорда и основной тон минорного аккорда v.

6 — большая секста / терцдецима: характерная ступень лада. Она отличает Dorian от Aeolian, входит в мажорный аккорд IV и служит основным тоном уменьшённого аккорда vi°.

b7—малая септима: входит в тонический аккорд i7 и служит основным тоном мажорного аккорда bVII. Она расположена на целый тон ниже тоники и не действует как классический вводный тон.

При построении трезвучий по ступеням получается последовательность:

i—минорное; ii — минорное; bIII — мажорное; IV — мажорное; v — минорное; vi° — уменьшённое; bVII — мажорное.

Септаккорды: i7, ii7, bIIImaj7, IV7, v7, viø7, bVIImaj7.

Главный гармонический признак лада — сочетание минорной тоники с мажорным IV или IV7. Последовательность i–IV сразу показывает натуральную 6, поскольку она является терцией аккорда IV. Аккорд v остаётся минорным, так как в ладу используется b7, а не большая септима. Поэтому Dorian не содержит обычного мажорного V, характерного для гармонического минора и функциональной минорной тональности.

Например, в D Dorian: Dm Em F G Am Bdim C; септаккорды — Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 Cmaj7.

Дорийский лад применяется над минорными аккордами и минорными септаккордами, когда гармония допускает натуральную 6, а не b6. В джазовой аккордово-ладовой системе Dorian является стандартным выбором для диатонического аккорда ii7 в мажорной тональности. Например, над Dm7 в последовательности Dm7–G7–Cmaj7 используется D Dorian — второй лад C major.

В модальной музыке лад часто удерживается над одним минорным аккордом или над чередованием i7–IV7. Такое движение сохраняет минорную тонику и одновременно подчёркивает натуральную шестую ступень через терцию IV7. Dorian широко применяется в модальном джазе, фанке, роке и музыке с повторяющимися минорными гармоническими петлями. Он подходит не для любого минорного аккорда: если гармония явно содержит b6, b13 или минорный iv, дорийская натуральная 6 может с ней конфликтовать.

Дорийский — второй лад мажорной гаммы. Его родственная мажорная гамма начинается на целый тон ниже дорийской тоники. Например, D Dorian и C major содержат одинаковые ноты — C D E F G A B, но в D Dorian центром является D, а не C.

Ближайший параллельный минорный лад — Aeolian: 1 2 b3 4 5 b6 b7. Он отличается только шестой ступенью. Phrygian имеет формулу 1 b2 b3 4 5 b6 b7 и отличается понижением 2 и 6. Melodic Minor имеет формулу 1 2 b3 4 5 6 7 и отличается большой септимой вместо b7. Mixolydian содержит те же 2, 4, 5, 6 и b7, но использует большую терцию 3 вместо b3.

Над минорным септаккордом сначала опирайся на звуки 1 b3 5 b7. Чтобы мелодия звучала именно дорийски, подчёркивай натуральную 6: задерживай её, ставь на сильные доли или связывай с устойчивыми звуками движениями 5–6, 6–b7, 6–5 и b7–6. Ступень 2 можно использовать как нону, а 4 — как ундециму.

Над последовательностью i7–IV7 следуй за звуками аккордов. Ступень 6, являющаяся краской над i7, становится терцией аккорда IV7 и особенно ясно показывает смену гармонии. Например, над Dm7–G7 нота B является большой секстой относительно D и большой терцией аккорда G7.

В диатоническом обороте ii7–V7–Imaj7 Dorian, Mixolydian и Ionian используют один набор нот родительской мажорной гаммы, но опорные звуки меняются вместе с аккордами. Поэтому при импровизации важно не просто играть одну гамму, а попадать в терции и септимы каждого аккорда. Не задерживай натуральную 6, если аккорд или мелодия явно требуют b6 или b13.

Дорийский — минорный лад с натуральной шестой ступенью. Его основа — минорная тоника i или i7, а главный отличительный звук — 6, которая создаёт мажорный IV или IV7. В отличие от натурального минора, здесь нет b6; в отличие от мелодического и гармонического минора, нет большой септимы и вводного тона. Формула Dorian соединяет минорную терцию, чистую квинту, большую сексту и малую септиму: 1 b3 5 6 b7.